城市雕塑尺度与环境空间

中国城市雕塑经过几十年的发展逐渐走向成熟，设计者对雕塑尺度与环境 空间的关系的认识也上升到一定高度，并且越来越重视。
雕塑前面加上城市二个文字之后，必然会多出一些限定。便注定它与架上雕塑有所区别。城市雕塑置身户外，与周围的环境公共空间发生关系，而这种关系是否能够像朋友、亲人或者恋人般相处融洽。那么要看城市雕塑与其周围的环境是否能顺畅自然的沟通。沟通的前提是城市雕塑在环境中的地位，在一个城市公共空间中是雕塑与环境谁君谁臣，还是互相映衬相敬如宾又或是画龙点睛。这都是值得设计者考虑的问题。这些问题一定要体现在解决城市雕塑与周围环境空间的尺度关系。雕塑是立体的，有长宽高。就个体而言这个长宽高就是它的尺度。作为环境空间而言同样是一个三维的立体空间。除了空间的面积，环境空间中会有植物、台阶、甚至建筑以及其它公共设施等，它们同样组成一个立体空间。景观设计中往往会用一些小品雕塑去点缀，这些雕塑的尺度一般相对较小，具有相对的亲和力，往往与人构成更强烈的互动关系，在设计中围合空间一般控制在雕塑高度的三倍左右，尺度关系相对好控制。


一、建筑的启示 
在建筑中对近景、中景、远景的最佳观赏视距。它是根据视点与建筑最高点的视角定位的。这个理论来源于19世纪德国建筑师麦尔建斯，远景视角为18°（视距为建筑高度的三倍），中景视角为27°（视距为建筑高度的两倍，近景视角为45°（视距为建筑视角的一倍）。在城市雕塑中这个理论也得到广泛应用。在实践中城市雕塑尺度越大实际上观赏距离会相应变长。这个理论反过来应用，我们可以根据需要设计的环境空间的大小来确定城市雕塑最佳尺度。对于大型城市雕塑而言至少要将环境空间控制在雕塑高度的三倍之外。但如果环境空间超过了雕塑高度的五倍那么雕塑就显得小气了。另外要注意的是人的可视距离一般50米以外，视觉对象的形象就很模糊了。  在我实际调研中发现，以上规律只是一个基本规律，一个基本参照而已。很多环境空间里不会仅仅放置一个雕塑，除了雕塑与环境之间的尺度关系，同一个大空间中的多个雕塑之间也有宾主关系，次要雕塑的尺度应该小于主雕的尺度，否则就会喧宾夺主了。而抽象雕塑的尺度关系就相对灵活一些。另外每一个雕塑的体量关系也不相同，相对单薄的雕塑最佳视距可能会相应缩短，反之则相对延长。  城市雕塑是城市公共艺术的一种，公共性意味着雕塑要和周围的环境空间发生互动，也城市雕塑与环境空间又要和人发生沟通，如何处理好城市雕塑、环境空间以及人三者的关系，雕塑与环境空间的协调统一非常重要以上是我通过对一些城市雕塑的调研后的一些粗浅的看法，不足之处在所难免。在以后的学习中我会继续将其完善。

二、空间领域 
一个城市雕塑一但伫立在某个空间，必然会在它周围形成一个空间领域也就是空间张力，以这个雕塑为中心的一片空间就成了它的领地。在这个领地内一但出现其它突兀相冲的形态。就会产生视觉冲突。如同站在你面前站立了两个怒目相向的的人，从而破坏原本和谐的气氛。拿东方明珠为例，这个上海地标性建筑也可以称为雕塑性建筑，这种形式出现在20世纪20年代到中叶时期，源于现代绘画和现代雕塑对建筑的影响。从建筑角度讲，一个建筑旁边出现另一个建筑无可厚非，而东方明珠有一个特点，就是像雕塑一样具有全方位观赏性。作为一个雕塑性建筑，它显然具备雕塑的特点。