“云想衣裳花想容，
春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，
会向瑶台月下逢。”
你是否对大唐盛世有过自己的想象？
李太白的这首《清平调》，
可谓将大唐女子描绘得淋漓尽致。
春风满纸，花光满眼，
华服如云，容颜似花，
这就是盛唐的风韵。
▲初唐时期梳双鬟髻的少女，
造型参考自昭陵阿史那·忠墓中壁画
▲贞观娘子，造型参考自昭陵杨温壁画
最近几年，银幕很是刮了一阵“唐风”。
前有白乐天化身侦探的《妖猫传》，
现有重现了大唐盛景的《长安十二时辰》。
而衣着华美，雍容华贵的唐朝女子，
也让人过目难忘。
在强盛自信、风气开放的唐朝，
大唐女子们大多性情旷达，
刚强自信，巾帼不让须眉。
▲高宗时期唐人装束的胡人女子
▲戴步摇冠的中宗时期女官
千年过去，那飘逸大气的唐风依然让人神往。
插画师XINYUE（微博@御茶菓子）
参考了来自唐代的绘画、造像和文献资料，
用画笔描绘出了让人惊艳的
《大唐女子图鉴》。
一经发出，就引得万千网友争相打call，
盛唐之时的生活画卷，
也在这幅幅女子画像中被展现出来。
▲插画师XINYUE（微博@御茶菓子）
▲梳着“天宝样”发髻的丰腴女子
▲抱彩釉陶壶的天宝女子
▲手持古琴的天宝女子
▲手拈牡丹的晚唐女子
▲啼眉椎髻持长柄香炉的晚唐女子
XINYUE发布在微博的《大唐女子图鉴》，
已经出到了第四弹。
而当时创作这组作品的初衷，
则是“督促自己从比较严谨的角度
学习和理解唐时期的装束，
并通过绘画的方式
表达一些个人的理解和想象。
▲初唐仕女
▲武周时期的女子
▲武周时期的胡服女子
XINYUE之所以选择唐代作为创作主题，
则是因为其近三百年的历史里
人物服饰造型更迭既快又多，
并且拥有那个时代独特的魅力。
“所以我试图通过这样的学习方式
去了解一个空前繁荣、包容自信的大唐。”
▲中唐前期，一位以莲花为冠的婀娜女子
▲开元中后期女子
▲和明媚春光相映的中唐女子
▲“以丹紫三四横,约于目上下”的“血晕妆”少女，
造型源自洛阳古代艺术博物馆藏《侍者图》局部
基于史料，
是《大唐女子图鉴》系列创作的核心，
在XINYUE看来，
只有了解了文物背后的历史，
才能将壁画中人物
或陶俑的造型衣着，
融入特定的时代背景去理解。
“当然，作品的性质仍旧是绘画创作，
所以为了个人风格的表达与画面效果，
人物造型整体在基于史料的基础上，
都有适度的夸张与想象。”
▲晚唐仕女
▲清水出芙蓉的贞观（后期）女子
▲拈牡丹花的晚唐女子
这显然是一个“再创作”的过程，
但XINYUE在“考据”这件事上显然是上了心，
为了深刻了解唐朝各个时期的服饰造型细节，
她参考的资料从博物馆里的陶人俑，
再到唐朝时期的壁画
乃至各种文字资料，不一而足。
在考据上所花费的精力和时间，
或许已占到了整个创作的大部分。
“‘再创作’”的基础应是‘考据’，
既然要画历史相关题材
就不能脱离理论天马行空了。”
▲系抹额的男装女子，造型参考高宗时期新城长公主墓中壁画
▲戴幞头的高宗时期女子
▲中宗时期持拂尘的侍女
▲晚唐敦煌供养人，造型主要参考莫高窟第9窟壁画
在XINYUE的《大唐女子图鉴》系列中，
你能看到唐代各个时期女子的风韵。
或雍容，或华贵；
或清雅，或俏皮，
兼容并蓄，风格繁多。
花枝招展的画像背后，
蕴藏的则是开放包容
百花齐放的盛唐风景。
▲对镜簪吴茱萸的中唐女子
▲开元末期戴义髻的女子
《大唐女子图鉴》在微博上一经发出，
就受到了许多网友的热捧，
许多知名历史博主也对这一图鉴争相打call。
从第一弹到现在正在创作的第四弹，
每天都有网友在XINYUE的微博里催更。
淳朴清新，团花锦绣——
对唐代各个时期
服饰、色彩、妆容的准确把控，
则是《大唐女子图鉴》最为吸引人之处。
▲开元末期女子，造型参考自武惠妃墓石椁内壁线刻图
▲戴义髻的女子
这般的创作过程，
对于XINYUE来说，也是一个开拓。
“最初开始画这个系列的动力只是个人的兴趣，
因为并非历史相关专业出身，
所以资料搜集多来源于网络，
但随着作品的积累，
过程中也学习到越来越多
以前不曾接触的知识，
从而也督促自己
去查找和了解更加专业的资料。”
▲开元的冬天，耳衣的猜想
▲天宝初年戴莲花冠的女子
怎么样，
插画师XINYUE 笔下的大唐女子，
是否惊艳到了你？
已经出到第四弹的《大唐女子图鉴》
依然在继续更新中。
XINYUE也在为这个系列
寻找更好的文创周边衍生形式，
“希望给大家的生活增添一些小趣味。”
中国传统文化源远流长，内涵丰富，
像XINYUE这样富有才华的年轻人，
正在用自己的方式去解读，去传承，
从而让传统在新时代也依然富有活力，
从而让更多的人了解并热爱她。
