玫瑰椅，是明代扶手椅中常见的一种椅子。
这类椅具靠背与扶手同椅面垂直，用材大多取平直圆材，造型小巧而简洁，形态方正而精巧，体现简约雅致的审美情趣。
玫瑰椅名称的由来
传统椅具的名称大多和中国汉字的由来一般，或象形，或会意。一如圈椅、官帽椅、杌凳、灯挂椅，因外形而得其名；又如宝座、太师椅、交椅，因意义而得其名。
但是玫瑰椅这个名字的由来没有明确的史料可考，听上去比较靠谱的说法有两种：
一说“玫瑰”二字是文人士大夫遵从“玉文化”而命名。
玫瑰，一般指很美的玉石，就“瑰”字讲，或指“美石”，或指珍奇之物。
“玫瑰椅”，也因其文艺雅致的名字而深受文人墨客的喜爱。
还有一说，“玫瑰”是“美鬼”的误传或美化。
在古代南方称这种椅子为“美鬼椅”。南方人称“鬼”表示可爱和亲昵，比如称小孩子为“小鬼”，而这个名称在传到北方的时候，也许是为了美化，而改为了“玫瑰椅”。
玫瑰椅虽不如圈椅、交椅、宝座般赫赫有名，但其在明式椅中也有不可忽视的地位。然而说到玫瑰椅的出现，最早可以追溯到宋代。
玫瑰椅最早常常出现在宋代的名画中，比如宋刘松年名画《十八学士图》和宋李公麟《西园雅集图》中都出现了玫瑰椅。因备受文人的喜爱，故玫瑰椅又有一名曰“文椅”。
▲ 宋刘松年 《十八学士图》
▲ 宋李公麟 《西园雅集图》
后来玫瑰椅因其小巧的形态，易于搬动，多被放置在小姐的闺房之中，给闺阁小姐使用，因此又被成为“小姐椅”。
故宫博物院藏清代名画《雍亲王题书堂深居图》中第八幅《烛下缝衣》中佳人所坐椅子即为玫瑰椅。
▲ 清 《雍亲王题书堂深居图-烛下缝衣》
玫瑰椅靠背高度低矮，与扶手的高度相差无几，像是普通椅具折去一半，又被成为“折背椅”。
至于为什么在宋代会出现这样一种形制异于寻常椅具的玫瑰椅，倒是可以琢磨琢磨。
玫瑰椅出现的历史原因
由“折背椅”的别称可以想见，玫瑰椅后背不高，长时间靠坐在上面，腰部没有力的支撑点，必然十分不适，为何还会受到追捧呢？
这就要聊一聊宋代的历史了。
由史料可知，宋代文人政治的地位有所提高，并且经济文化相对发达，在此背景下，形成了一种社会哲学思潮，也就是后世所称的“宋明理学”。
在“理学”的影响下，社会审美观发生了变化，人们崇尚简约理性、稳定有序，强调三纲五常、气节道德、自我节制、以理统情等。
文人雅士在集会时需得正襟危坐，不仅是表示对对方的尊重，也是对文人集会讨论学问这件事表现出严肃的态度。
玫瑰椅的造型通透轻盈、空灵飘逸，独特的椅背设计使得坐者不得以懒散的姿态瘫坐其上，必须端坐正视，体现了古人雅而尚礼、文不失秀、媚而不堕的审美境界。
赵匡义的《资暇录》中说道：“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，其认为玫瑰椅与文人崇尚简朴高洁之风相关。
玫瑰椅的结构
宋代玫瑰椅木作分为两部分，分别是框架部分和座屉部分。
玫瑰椅框架部分由主框架圆柱体木构件垂直连接结构和辅助型牙条连接结构组成，主框架的榫卯结构是两圆柱体木构件垂直连接结构或三圆柱体木构件三维垂直连接结构组成。
玫瑰椅座屉部分由框架和面心板组成，使用穿带将两者连接。
面心板要求纹理美观，板料也较大，出于选材的限制，常常需要拼接，而且拼接后的面心板抗变形能力更好。
面心板水平拼接需要防止拼缝上下翘错，因此可以采用龙凤榫或企口榫。
龙凤榫拼接更为牢固耐用，但是较费时费力。
玫瑰椅座屉和椅腿的连接与一般椅子的结合方式不同。
一般椅子是在座屉四角挖出椅腿大小吻合的圆形穿孔，让椅腿紧密穿过。
玫瑰椅为座屉的四角端头与椅腿相结合。制作时在座屉框架大边和抹头的端头，挖进半圆，但是在中间留出去格角榫，两榫一上一下，相应的在椅腿两侧开上下两个卯眼与之相结合。
玫瑰椅的形式发展
玫瑰椅起源于宋代，流行于明清。到了明代，玫瑰椅经过改良，增设了许多款式。
王世襄先生在《明式家具研究》中列举了七种玫瑰椅，分别是：独板围子玫瑰椅、直棂围子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口围子玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅和通体透雕靠背玫瑰椅。
01
独板围子玫瑰椅
独板围子玫瑰椅靠背及扶手用三块寸许厚的独板制造而成，板外面光素，里面各有一组浮雕寿字花纹，与三屏风式独板围子的罗汉床有异曲同工之妙。
02
直棂围子玫瑰椅
直棂围子玫瑰椅的后背和扶手之内都安有直棂，故不妨称之为带扶手的木梳背椅。
03
冰绽纹围子玫瑰椅
“冰绽纹”也称“冰裂纹”，是支窗、槅扇常用的图案，有时也用到家具上。具体造法为先制成“扇活”，然后再安装到靠背和扶手中去。
04
券口围子玫瑰椅
在玫瑰椅中，券口围子玫瑰椅是常见的式样。
券口围子玫瑰椅在靠背和扶手内，距离椅盘约二寸的地方施横枨，枨下加矮老。
靠背在横枨和外框所形成长方形空当中，用板条攒成壸门式券口牙子，再施以极简单浮雕卷草纹。
牙子下脚，即交代在横枨上。
椅盘造成冰盘沿线脚，下面用罗锅枨加矮老，管脚枨以下有素牙条。
05
攒靠背玫瑰椅
攒靠背玫瑰椅的靠背板由两根立材作框，中加横材两道，打槽装板，分三截攒成。透光上方中圆，浮雕抵尾双螭，翻成云纹，最下造成“亮脚”。
06
雕花靠背玫瑰椅
雕花靠背玫瑰椅的靠背和扶手施横枨，造法如攒靠背玫瑰椅，但枨下以卡子花代替矮老，枨上居中安透雕螭纹花板。
在靠背的长方形框格的处理上，恰好和攒靠背玫瑰椅相反，中间实而四角是虚的。
椅盘下安浮雕螭纹券口牙子，用料太宽，雕饰也过繁，对玫瑰椅轻巧玲珑的形象，有所损害。
07
通体透雕靠背玫瑰椅
通体透雕靠背玫瑰椅的雕饰是很繁琐的。
靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。
通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。
新中式玫瑰椅设计
随着国际潮流的不断发展和影响，以及中国传统文化的发扬和传承，中式家具的样式有了或多或少的变化。
新中式风格作为一种文化符号，需要创新和延续。
随着极简主义引导世界的艺术主流和品味主流，新中式风格不再像清式风格家具那样雕工繁复、造型夸张，而是转向宋朝清雅朴素的审美风格。
新中式的玫瑰椅是实木家具，首先要考虑优质、高产、低能耗的工艺技术方法，虽不能像板式家具运用32mm系统，但是其对称原则是可以借鉴的。
在设计时，椅子尺寸要贴合人体工程学，椅子尽量轻盈又有良好的力学强度，椅面舒适。
零件的设计左右对称，常规零件设计成通用形式，适应流水线快速生产。
在确保椅子强度的情况下，精简玫瑰椅的结构，减少不必要的结构和零件，减少加工面。
总结
传统家具作为文化传承的标志，始终在人们心中有着不可替代的地位。
但传统家具也要与时俱进，将传统的文化与现代的加工工艺相结合，也是在充分解析古老工艺的基础上，对非物质文化遗产的保护和再生！
来源：鲁班园
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