明霁蓝釉堆塑鱼纹盖罐

明素三彩刻划缠枝莲花盖罐

光绪款窑变釉贯耳方瓶

　　江西 李训刚

　　新建的江西省九江市博物馆于2012年5月正式向市民开放，并举办了“九江馆藏文化珍宝展”，从全市各博物馆遴选出的60件精品文物，让市民大饱眼福。下面介绍其中几件明清时代的精美陶瓷，以飨读者：

　　一、明霁蓝釉堆塑鱼纹盖罐 (图1)

　　霁蓝釉又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。是一种高温石灰碱釉。生坯施釉，1280～1300℃高温下一次烧成。色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海，釉面匀净，呈色稳定，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。工艺继承元代传统，延烧不断，主要造型为祭器和陈设用瓷。

　　这件明代霁蓝釉堆塑鱼纹盖罐高22厘米，口径8.4 厘米， 底径9.3厘米。盖顶呈宝珠状，罐直口，丰肩，鼓腹，圈足。肩部露胎刻划游鱼四条，两鱼之间上方刻划卷云纹，腹下部露胎刻划半圆海水纹，上堆塑白釉波涛纹，两半圆海水纹间又各饰小圆点水波纹。通体施蓝釉，底无釉。

　　二、明素三彩刻划缠枝莲花盖罐

　　素三彩是在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。陶瓷界还有另外一种“素三彩瓷”的定义，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限于此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在已刻划好的纹样内，再经低温烧成。

　　这款明素三彩刻划缠枝莲花盖罐，高17.4厘米，口径7.3厘米，足径8.3厘米。盖顶塑有一狮状纽，盖面刻划云纹，子口。罐直口，丰肩，弧腹，矮圈足。肩部刻划一周覆莲瓣。器身以绿色为主，并施黄、褐、白釉，罐内施绿釉，底无釉。

　　三、光绪款窑变釉贯耳方瓶(图3)

　　贯耳瓶造型最早出现于宋代，其器形制为仿青铜器汉壶造型。这件光绪款窑变釉贯耳方瓶款高30厘米，口径11×9厘米，底径12×9.5厘米。“亚”字形口，胎质细腻，溜肩鼓腹，长方形圈足，颈部堆贴对称贯耳。通体施窑变釉，釉色以红、紫、蓝为主，间月白色，窑变釉莹润柔和，红中泛蓝，发色艳丽，各臻其妙，釉质肥润均匀，玻璃质感强。瓶底足齐平，上涂黑边，清晚期的时代特征非常明显。胎质洁白细密。底刻“大清光绪年制”六字双楷书款，字体工整，为典型光绪官窑器。

　　窑变釉是雍正时仿宋钧窑基础上发展变化而成，因其釉中含有多种呈色元素，故而色泽变化万千，艳丽有加，极富观赏性，俗语有 “窑变无双” 之说。此类扁方体贯耳瓶是自乾隆朝开始流行的一种瓶式，仿宋官窑贯耳瓶变化而来，造型端庄典雅，颇具观赏性，自乾隆时期烧造以来，一直流行至晚清，是官窑传统品种。此式瓶应为清宫陈设插花器。正如袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云：“大率插花，须要花与瓶称，花高于瓶四五寸则可，如瓶高二尺，肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝，铺撒左右，覆瓶两旁之半则雅。”

　　四、光绪款粉彩寿桃贯耳瓶(图4)

光绪款粉彩寿桃贯耳瓶

　　粉彩本是釉上彩，是在彩料中加入粉质，使釉彩呈现粉绿、淡红等较为淡雅的色彩。其烘烧时温度较五彩低，色彩比五彩柔和，因此又称“软彩”。光绪一朝窑业复兴，御瓷之品种多有增益，此器于传统的白釉贯耳方瓶腹部细绘粉彩寿桃纹而成，为新出之品。高30厘米，口径11.5×9.5厘米，底径12×9厘米 ，“亚”字形口，直颈，双贯耳，溜肩，鼓腹，长方形圈足。回沿饰回纹一周，双耳饰“寿”字，瓶通体饰粉彩蝙蝠寿桃纹，其桃树苍干横欹，硕果满挂枝头，粉嫩秀润，逼真诱人，衬以翠叶花蕊，更见媚态。腹下部饰变形蕉叶纹。底书“大清光绪年制”青花六字双行楷书款。此瓶设色鲜妍美丽，釉面温润匀净，胎骨细致白皙，其烧制水平远胜前朝，颇得康乾风骨，为光绪官窑佳作，极富时代特征。

　　腹部所绘玲珑洞石、花卉、桃枝、桃实、桃叶等形象均是以极富中国画传统笔墨意韵的工笔细线严谨勾出，其“骨法用笔”劲健有力、一丝不苟。整器画面结构之疏密聚散同样是借鉴了国画的构图布局处理，疏密得当，恰到好处，体现了高超的瓷绘技巧。 综观整器画面，其传统“骨法用笔”的刚劲与粉彩本身的柔美相结合，两者达到了和谐统一。

　　五、清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘(图5) 

清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘

　　这件清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘工艺精美，色泽艳丽脱俗，体型较大，制作精美。难能可贵的是在历经岁月洗礼之后，依然品相完美如初，精美绝伦。清光绪款粉彩葵口云龙蝴蝶纹盘口径长62厘米， 宽45.2厘米，底足长50厘米， 宽30厘米， 高8厘米。盘口呈葵花形，浅腹，椭圆形圈足，内口沿饰一周梅花图案，间有四处海棠形开光，盘内壁依次为一圈弦纹，一圈蝴蝶纹，盘内底饰矾红二龙戏珠。盘底书“大清光绪年制”双行六字楷书款。

　　对以上文物感兴趣的朋友若有机会的话，可以前往九江博物馆参观，一睹真容。

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