名词：昭和女优

日文：昭和の女優

时间：1926-1989

相关电影：[浪华悲歌](1936)、[西鹤一代女](1952)、[雨月物语](1953)、[东京物语](1953)、[流浪记](1956)、[女人步上楼梯时](1960)、[女人的历史](1963)、[情死天网岛](1969)、[细雪](1983)、[映画女优](1987)

——基本释义——

①昭和，指日本昭和天皇在位期间使用的年号，时间为1926年12月25日至1989年1月7日

②女优，指女性俳优，即女演员；昭和女优，即跃活在昭和年间银幕上的女演员

——详细解释——

今敏的[千年女优]中，女优藤原千代子左眼下有一颗泪痣。

▲藤原千代子，横跨昭和年代的影星

让人想起[艺术家]里，已是明星的男人给想要成名的女孩点了一颗痣，告诉她，这是你的标志。

所以，千代子永不停息地奔跑在从战国到大正再到昭和的银幕故事里，观众记住的不是她的温柔和端庄，而是她悲伤的痣、和她的执拗。

正像，观众记得原节子的掩面哭泣，和高峰秀子的灿烂笑颜；记得京町子的妖，和吉永小百合的雅。

▲今敏塑造的藤原千代子，是杂糅了昭和女优们灵魂的集合体

当“昭和”已经成了一种怀旧式文化集合的代名词，也意味着，那些曾经风华绝代的昭和女优们，我们也只能一番追忆。

想来昭和时代跨越前后六十几年，真正立于时代巅峰的女优也不过那么几位。

首先就是藤原千代子最有可能的原型，原节子。

▲她们一样事业高峰期始于二战之后，一样地正当红之时选择引退归隐(左[东京物语]；右[千年女优])

清新典丽的容颜和气质，在小津安二郎的电影里数次出演素雅温柔的女性。

▲所以，原节子被影迷亲切地称作日本“永远的女儿”(图为[东京物语]中的原节子)

和原节子跃活在同一时期、但和原节子只饰演同一类型女性不同，田中绢代以扮演的角色性格变化大著称，甚至被称作“日本性格女演员的活字典”。

▲就像原节子之于小津，田中绢代之于沟口健二也是“缪斯”一样的存在(图为[西鹤一代女]中的田中绢代)

这对黄金搭档合作了[西鹤一代女]、[雨月物语]等多部经典，成为了彼此成就的典范。而田中在银幕上的多变，也令人惊叹。

另一个童星出身的高峰秀子，事业高峰是和成濑巳喜男的多部合作。

▲银幕上的她总是聪明、灵敏，坚韧、不屈不挠，不完美，但极具生命活力(图为[浮云]中的高峰秀子)

▲[宗方姐妹]，两大演技女神田中绢代(左)和高峰秀子(右)的巅峰对决

被称作“映画四大女优”的最后一位，是山田五十铃(昵称阿铃)。

▲古装片出身，在和沟口健二的合作[浪华悲歌]、[祇园姊妹]中走上事业高峰

论演技，沟口导演盛赞阿铃和田中绢代是最会演戏的女优；论性情，阿铃之洒脱、之真性情也是当时无人可一比。

▲成濑巳喜男的[流浪记]，云集山田五十铃、田中绢代、高峰秀子、杉村春子，冈田茉莉子等当时一众知名女优

除了四大女优，还有不得不提的吉永小百合。60年代开始银幕生涯的她晚于前辈们，却几乎成为“昭和女神”的代名词。

▲她的清婉、优美深受战后人们的喜欢

清纯活泼的小百合和战后人们那种“健康的优美”的审美完美契合。

▲市川昆的[细雪]里，那迟迟不肯嫁的三妹，年近40的小百合却演出了20岁女孩的通透

▲还有那鬼魅妖艳的京町子。[罗生门]里游走于诱惑与忠贞边缘的武士之妻、[雨月物语]里诱惑男人的美艳女鬼，妖气缠身、魅惑人间

▲在[心中天网岛]中同时饰演名妓与贤妻的岩下志麻，既有柔情又决绝。孤苦的盲女、雷厉风行的黑道女人，多变如她、万种风情如她

▲性感女神若尾文子，婀娜多姿、妩媚妖冶，她是增村保造异色电影里的绝对女主角，是谷崎润一郎阴翳美学的最佳诠释者

有人端庄高贵、有人冷艳妖冶、有人清纯活泼，有人百转多变，昭和时代的女优们，不同风情，相同的银幕传奇。