十年中国网络漫画，到底失去了什么？

“但别失去希望。”

2022年，中国漫画再无现象级作品。

与漫画相关的事件话题也愈发使人焦虑：初代原创网络漫画平台有妖气在被bilibili收购后将于12月31日关停；AI作画概念火热，电脑辅助绘制能否替代手绘惹争议；首部漫画纪录片中漫画人的工作环境简陋引发讨论；平台一刀砍原创漫画项目，某某作者收入无法支撑被迫转行；知名漫画作者因过度劳累生病手术暂时休刊断更……

中国漫画用了十年的时间从期刊杂志单行本All in网络，但似乎并没有取得想象中的结果。已有成熟作品的漫画作者要么低调吃老本，要么故事烂尾惹争议。新人作者更是原创无望，成为网文改编流水线的工具人，甚至一些漫画作者忘了初心，不愿再画漫画，而是日均十几条微博，去做个怨天尤人的网红。

就好像突然进入死循环，2022年的漫画人开始进退两难。十年来，中国网络漫画经历了很多高光时刻，甚至“国漫之光”这个词语也曾代表着中国网络漫画的崛起带动了动画、影视、游戏等IP相关产业链开发。而如今“国漫”的概念是动漫、是动画、是动画电影、是二次元，却好像跟网络漫画没什么关系了。

中国漫画的近十年，到底失去了什么？

再无爆款的漫画，沦为工具人

回顾过去十年网络漫画的发展，波折不断。最初的有妖气时代，掀起原创网络漫画的热潮。人人都可以创作发布漫画，都有机会被看到，创作自由且百花齐放。接着快看漫画、腾讯动漫等众多漫画平台崛起，资本的进入给漫画工作室带来了丰厚的稿费收入，同时也将不少知名的纸质漫画、漫画作者与网络链接。网络漫画逐渐正规化，也有机会得到更多互联网相关的推广资源。

前有《十万个冷笑话》、《镇魂街》，后有《狐妖小红娘》、《一人之下》，一批幸运的漫画作品被漫画平台选中改编成动画，IP价值得以放大，同时也可以进行游戏、影视、衍生品等版权售卖和广告招商，取得新的收入机会。这也是“国漫崛起”的一大形态，漫画成为了最受欢迎的IP来源，那几年漫画人的目标就是画一部好作品，然后被改编成动画，实现从漫画作者到知名漫画家的阶级跨越，或实现从漫画工作室到漫画CP的进阶然后得到资本的青睐。

对网络漫画平台的过度依赖，也成为漫画行业下坡路的开始。2019年，各个平台陆续出现预算收缩、欠薪、砍作品等情况，稿费没有了，漫画作者要靠用户付费打赏维持收入。掌握着流量资源的漫画平台的喜好直接决定了漫画作品的生死，霸总女频、网文改编等流水线作品充斥在推荐位和排行榜，原创漫画的生存资源严重被挤占。但这一阶段，仍有《镖人》轰动日本备受好评等激发漫画人信心的事件出现，只要画得好，依然有机会得到市场的认可。

而时至2022年，漫画的处境不再乐观。仅用了十年的时间就引发了国漫崛起、出现了多部现象级作品、打造了至今仍有记忆点的顶级IP、甚至出圈到海外备受好评，网络漫画接棒纸质漫画，实现了与之不同但也算亮眼的成绩，但也因为跑的太快，泡沫太多，收入模式不成熟，快速进入了衰败期。

漫画平台的收缩直接引发了漫画这一形式在内容产业链中地位的变化，为了自救的漫画平台开始大批量合作网文改编漫画作品，并把平台资源倾注于此。漫画也因此从优质的原创内容IP源头，变成了小说、影视剧、游戏甚至动画的低成本试错工具和平面广告宣传物料。

遗憾的是，2022年的中国漫画再也没有大作出现，也没有什么振奋人心的事件给人希望，曾经的顶级漫画IP也因为连载的故事节奏引发粉丝争议，IP开发也在走下坡路。更遗憾的是，漫画人的前途堪忧，做流水线的IP改编救不了中国漫画。

画自己想画的，画平台想签的，还是画用户想看的？

大环境之下，是每个漫画人内心的挣扎。到底是该画自己想画的，画平台想签的，还是画用户想看的？

画自己想画的，那是最初创作自由的阶段才有的机会，各个平台作品都不够用，疯狂签约比稿费。现在再画自己想画的，意味着冷启动，平台不给资源，很长一段时间没收入，没有分发渠道，时刻面临着被砍的风险。即使是成熟的漫画作者和漫画工作室，试错的机会也非常有限，需要有赚钱的项目在连载或者接外包养活团队。

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画平台想签的，那是画霸总女频、爽文玄幻、小说改编外包？但这类作品也有更成熟的团队进行流水线生产，留给刚准备转型的作者们的时间不多了，牺牲质量不甘心，要比速度比不过。就算真的转型了，也可能因为没有推广资源，编辑不喜欢，用户觉得更新太慢等原因被砍掉。

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画用户想看的，这是最难的问题了，漫画用户到底想看什么呢？此前国漫崛起的百花齐放内容，被霸总女频的现实打败。而千篇一律、毫无特色、节奏很差、编剧很烂、画面很糟的作品霸榜，漫画用户又在大量流失。

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究其原因，无非是漫画用户想看的是各方面都及格，有一两项长板的作品。比如即使画面没那么精美，但故事节奏很好，剧情引人入胜；或者分镜出色画风独特，故事普通至少没那么烂。但现在更多的漫画失去了创作的灵魂，成为凑页数、赚稿费、文字转图片的工具。食之无味，也就慢慢失去了用户。

先活下去，再谈梦想

可谁又能去指责，即使大环境不好但仍在坚持做漫画的创作者呢。总该先活下去，再谈梦想吧，但活下去谈何容易。10月以来，AI作画能否替代漫画家的话题多次引发讨论，技术的革新本该为产业提速，但AI作画一次次被放在漫画创作的对立面，漫画作者的创意部分遭到市场甚至业内人士的质疑。

微博话题

漫画平台尝试自救，尝试主导小说改编漫画、出海、做线下、甚至寻求资本收购，但多数平台依然无法避免关停的结局。收入无力支撑生活的漫画作者发微博转行，但每句话中都吐露出不舍，新人入行难，各大社交平台搜索漫画入行多得是劝退相关的内容。

知乎搜索

2022年的中国漫画，太焦虑了。仿佛做原创、做改编、个人或工作室、发平台或发微博都不能改变漫画当下的尴尬处境。漫画不再是漫画，只能是任人打扮的角色。但无论是离开行业的人，仍在坚守的从业者，尝试入行的新人，还是漫画的用户，没人会觉得中国漫画自此会一蹶不振。

即使没有机会亲自参与下一次中国漫画的辉煌，但漫画这种内容形式所展现的独特魅力，画面带给人灵魂的冲击力和感动，结合中国式浪漫的故事叙述，叠加漫画用户对中国文化、国产优秀内容的包容和情怀自来水buff，中国漫画一定会再次出现震惊世人的优秀作品，会重新成为漫画而不只是低成本试错工具。

每一部漫画作品都是潜力股，请再多给原创漫画一点机会，也多给改编漫画一点时间。中国网络漫画十年，得到了很多，也失去了很多，但不该失去对未来的希望。

本文来自微信公众号 “靠谱二次元”（ID：kpACGN），作者：33西，36氪经授权发布。