六年前，听了黄绮珊的《小霞》，颇为震惊。自她被大众熟知，紧接着爆红，再到口碑迅速下滑的整个过程中。原来身为歌手的她，被诟病的一切问题与缺点其实她并非无知或无能为力。我一面震惊于她在《小霞》这张专辑中的细腻语感与微妙情绪把控，与之从前的演唱形象反差之大，又不解于她并非无知无能却又为何这么多年来不曾以这个音乐形象示人，更迷惑于，她明知自己在音乐形象上出现残缺，却执意以歌手“小霞”的名义发专辑，而不是以黄绮珊之名来填补自己艺术形象上的残缺。（今天你搜黄绮珊，都找不到《小霞》这张专辑，必须搜小霞才能找到《小霞》）。
《小霞》做得真好，从词曲到演唱清新却不寡淡，编曲丰盈又克制，以至于你很难想象这是黄绮珊的专辑，如若换做是张惠妹，恐怕那一年的金曲奖真的能封后。
但黄绮珊日益减少的关注度与迷惑的行为艺术加持下，这张《小霞》果不其然没掀起什么浪花。你能看出黄绮珊多么热爱自己的小霞系列，恨不得《小霞》刚发不到一年，就开始画饼自己的《小霞2.0》。
时隔六年，《小霞2.0》发布，依旧出色。甚至在制作概念与艺术形象延展性上比《阿密特》系列还要好。可操作依旧是令人摸不着头脑，依旧是以小霞之名发表，连前期宣传都让人匪夷所思。甚至在前不久还迷之自问自答，把自己与林忆莲做比对。单纯与情商低在黄绮珊身上早已是旧闻，倒也见怪不怪。
可就算单纯固执如黄绮珊，就算她对自己的定位再不清晰，我相信她也不会傻到一时兴起拿林忆莲做对比，除非，这个执念久存于其心底。她在《小霞2.0》发布前，拿林忆莲出来与自己做比对，无非是想说，林忆莲能做到的细腻她也可以，只不过在大众审美里林忆莲的声音更美而已。而这个“美”的对比，我相信她只说出了一半，有另一半哪怕自己借了酒劲儿也会欲言又止。
《小霞》系列始终在强调着一件事“回归自我”。可，如果小霞是黄绮珊的自我，那黄绮珊又是什么呢？
无非就是一个技术逆天的悲情女人，艺术形象简单到九个字就可以将其概括。可就是这个形象，给予了黄绮珊一切。我曾经在聊迪玛希的时候说：“当一个歌手的技术占据了他90%艺术形象的时候，这是非常脆弱且危险的，迪玛希最大的问题是他太年轻了”。结果因为这句话，让我在第二天醒来时，短暂的体验了一把“火的快感”。
其实这句话直接就可以放到黄绮珊身上。不同的是，如今的黄绮珊早已知道什么是好，也早已不是二十出头的年纪。
25岁的黄绮珊不懂，她认为自己是《China の惠特尼》。她把自己的技术视作全部，向外推广自己却以失败告终。45岁的黄绮珊也许懂了，但市场却把她的技术作为唯一卖点向外推广，终于成功了。成功来得快，去得也快，几个月光景，舆论与审美的风向就变了，技术开始反噬她。阴差阳错与世事无常在黄绮珊身上体现的淋漓尽致。
《小霞》问世的时候，黄绮珊年近半百。我也许能理解黄绮珊为什么执意以小霞的名义发专辑，而不是用黄绮珊的名义。也许，小霞是她对自己艺术形象最好的想象，是她经历了几十年阴差阳错后的执念化作的艺术形象。黄绮珊的大号练崩了，小霞是黄绮珊内心的自己。张惠妹释放了内心的阿密特，黄绮珊却是把一切的美好留给了小霞，留在了心里。于此，她明知自己没有张惠妹的关注度，却不惜拿如此好的两张专辑搞“行为艺术”。
听完《小霞2.0》，还是那样的清新，丰盈。即便黄绮珊的声音早已不似全盛时期。当一个女人50多岁时，唱着心里二十多岁的自己，她是在唱给自己听。