当扒谱时发现有一个音放在原来的调内音哪个都不合适时，基本可以判断离调音的出现了。通常离调只会短暂地出现，最后仍然会回到原来的调；转调则可以理解为整首歌的调向另一个调移动。或者举一个简单的比喻：离调是出轨找小三后迷途知返了；转调则是出轨后与小三直接私奔了（雾
这里放一张图片便于理解：
离调：离调主要是利用变化音级，产生临时主音或调式变化的效果，来达到变调的，最终要回到主调上。离调前，通常不需要什么装备，可以由主调突然引入变化音级，直接进行离调，再根据副调与主调的关系，慢慢回到主调上。
转调：转调就不一样了，首先转调需要提前准备，一般是引入主调与副调的有关和弦（可能是自然音级三和弦、变和弦、等和弦等），它进入副调的趋势比离调来说，相对圆滑，是缓慢过渡的，不像离调那么突然。其次，转调不一定会回到主调上，通常都会停在副调，甚至再转下一个调。这里需要注意的是，转调，不一定会产生音域的变化，有可能一段旋律主调的音域是从C4-C6，转成新调之后还是从C4-C6，只是主音从F变成A，或者从大调变成小调。
换调：换调属于硬性的转调，它不需要任何前置工作，直接变调。流行歌曲中有不少使用换调的，不过大家可能也会发现，有些换调用的真的会比较生硬。
移调：我们最早接触的变调方法，就是改变主音的音高，将整体旋律（音阶）完全转移到另外一个高度。一般移调就一定会改变音域的，而且常见的移调（歌曲中）都是向上移的，一般用作收尾。
作为面向萌新的教程，这里不把以上几种变调的区别说的太细。甚至可以把以上几种都简单地归类到转调里，有兴趣深入学习的可以自行查阅相关资料了解。
另外，关于离调转调的资料大多是关于和声进行相关，很少有关于人声旋律离调的例子，但是当人声出现离调时，基本可以认为此处和声走向发生了离调或者有离调和弦。
1. 下面举几个离调的例子：
上图是《夜に駆ける》扒谱的副歌部分，原曲为Eb大调。这里在谱面上转成了C大调便于理解。注意看红圈里的3级和弦，自然大调的3级和弦原本为小和弦，把5音升半音后和弦就从Em变为E。主旋律的红框那个音原本在5级，此时也应该升半音变为5#。E大三和弦在现代流行歌里并不少见，可以理解为临时借用了Am调式的属和弦。由于只离了1个音，所以和弦的离调感并不强烈。而且在6-4-3-6的进行里，使用3级大在丰富和弦色彩的同时，接6级也具有更明显的倾向性。
再看下面的例子：
上图是《狂々撫子》扒谱的一部分，原曲是E小调。图中黄色方框音符是伴唱轨，橙色线条音符是主唱轨。伴唱的“ha”原本保持在1级，在向下降的时候没有降到小调的7级，而是1级与7级之间。自然小调相比大调，其3、6、7级音降了半音，但是在给小调旋律配和声时，因为小调5级和弦是小和弦(5-b7-2)，向主和弦解决的倾向性不够强。为了解决这个问题，就把和声的7级音还原，这就是和声小调。虽然红框里的音符在自然小调里属于离调，但是如果把它当作衬托主唱的角色，放在和声小调里就好理解了。
2. 接下来我们聊聊转调：
转调在现在很多音乐中也用的十分频繁。最常见的应该是在C3时+1key，用以进一步推进情绪，也有升降3key的例子，以及在主副歌不同桥段为调节音域而转调的情况。来看以下一些例子。
以上截图分别是阿良良木健老师的《白夜梦》和八爷的《俄罗斯套娃》的扒谱和钢琴谱。《白夜梦》在C3的“已成瘾的刻骨”的“已成”是E大调，后面转为G大调。《俄罗斯套娃》则是在主歌转副歌时从E大调转为G大调。
再来看一首转调转的丧心病狂的歌《Sincerely》：
第一、二次转调都是主歌转副歌，而且转的节点不是副歌开始时，而是副歌开始前的最后一句。第三次是桥段之间的转调，前三次都是+3key。最后一次转调则是桥段进入最后一段副歌处+1key。
那么有没有一首歌，里面既有大调又有小调，既有转调又有离调呢？
还真有，比如mido的《呼吸する春たち》
这里的前面2次#D转Am也是主歌进副歌时的转调，第2次是副歌前的最后一句的中间转调(以指针所在位置为分界线)。第3次变调是副歌结束后的桥段由Am转C，由于二者互为关系大小调，在不改变音阶内音的情况下可以转的非常自然。最后1次则是最后的副歌转调，非常常见的+1key升调。而且由于副歌是自然小调，又出现了常见的b7级还原为7级音的情况：
3. 总结
离调转调的知识相比之前会难一些，不用特意去死记，扒谱扒多了自然会总结一些经验。比如扒自然小调的歌时注意很有可能出现离调音，特别是那个特殊的b7音，在借用和声小调的属和弦时，大概率被还原为7音。如果同时碰到了属和弦和旋律上行的情况，可能还需要把b6音还原为6音。其中的具体区别和用法可以参考以下视频。
下次的内容大概会轻松一些吧，聊一聊其他还没讲过的调式之类的。