王羲之 兰亭序全文高清
王羲之兰亭序全文高清
《 丧乱帖》是王羲之晚年 作品，四年多后他即辞世。所谓“末年多妙”应于此见之。和《姨母》、《初月帖》比较，此枯属于姿媚流便一路，但仍未完全失去古意，故“兰亭论辨”中双方对此帖都无疑义。此帖开头二行、尤其第一行比较规矩，字势也比较凝重，后而逐渐放开，一贯到底，潇洒自然。“丧乱之极”四字的末笔，纵而能收，垂而犹缩，紧凑含蓄，是王字的重要特征，另一特征是敬侧取姿，一个字在整个 章法上如此，在本身结构上也莫不如此。如“茶”字，整个字在全篇中倾斜明显，“富”字上面“宝盖”向左下严重倾斜，中间“口”字(写为一短横)比较平正，下面“田”字向右倾倒，与上面部分形成鲜明对比，上面之“宝盖”布势十分舒朗，中间“口”字和下面“田”字则极其紧密，对比亦十分强烈。整字看来，在险峭和救应的相对平衡中呈现错落跌宕之趣。袁昂所谓“纵复不端正者爽爽有一种凤气，”唐太宗 李世民所谓“势如斜而反直”，皆可于此中见之。至于两个“痛”字、两个“羲之”和四个“奈何”都不相同，有的还差别甚大，则从另一方面反映出书家搜变的本领。
《 二谢帖》像是一封家书，二谢应指 谢安、谢万兄弟。th夫人曾说羲之见二谢“倾筐倒皮”无话不谈。信中涉及密友和儿女，心情轻松舒畅，故宇也写得比较平正严谨。第一、三行最为规矩，第二行较悠纵，尤其前三字，占去两旁五个多字位置，四、五行字多草势。全帖收放、琉密差别甚大，但放在一起仍能谐调。《得示帖》笔势最为流动，像一首乐曲，流畅而有节奏。第一、二行前半、特别是末行，“欲断还连”之意甚为明显。从不同心情、不同时间所写的以上三帖可以看到王字变化的丰富性及三者之间的一致性。
《颇有哀祸帖》《 孔侍中帖》
二帖合装一卷，纸本，纵27.7厘米，横45.5厘米。早年传人日本，为唐开元、天宝以前响拓本。日本光明皇后曾参圣武夭皇 (公元724-748年在位)之遣，献于东大寺大佛，藏正仓院，现藏日本前田育德会。帖上铃有“延历救定”三印。日本将《孔侍中帖》后半另起一行处另立帖名为《优悬帖》，这样此卷就分作《频有哀祸》、《孔侍中》、《优悬》三帖。《孔侍中》较为规矩，((优悬》草意较浓，((频有哀祸》最为纵肆。“奈何奈何”和“增感”二字笔画变化异常丰富，与《初月帖》有相近之处，皆活泼中有凝重之感。“何省慰”三字笔画近于狼藉，在整帖中有逸宕之趣。 释文为:
频有哀祸，悲摧切创，不能自胜，奈何奈何，省愁滩
感。
九月十七日羲之报。旦因孔侍中信书，想必至。不知领
军疾，后问。
优悬不能须臾忘心，故旨遣取消息。羲之报。
《平安帖》《不审枯》《奉#帖 ))
纸本，三帖裱为一卷，纵24.7厘米，通横46.8厘米，现藏台湾故宫博物院。据记载和考证，此三帖均为唐人勾幕。王羲之书中较规矩的 行书不多，故此帖X为难得。此帖风神略逊于《姨母》、《丧乱》诸帖，但字势妍媚劲健，在王书幕本中亦堪称佳作。
现帖上有些字已残快不全，朱人有刻石，现参照刻本释文如下:
此粗平安，修载来十余日，诸人近集，存想明日当复悉
来。无由同，增慨I羲之白:不审尊体比复何如?迟复奉
告。羲之中伶无赖。寻复白。羲之白。
奉桔三百枚，霜未降，未可多得。
《 远宦帖》
又称《省别帖》。纸本，纵24.8厘米，横21.3厘米，现藏台湾故宫博物院。此帖的勾幕技术受到鉴定家的称赞，谓笔画、转折皆锋芒毕现，是唐幕善本。此帖结字精严紧密，一字之内，姿态横生，确有动人之处，但同《姨母》《初月》等帖比较，细微之处略觉失于板刻，章法则近于集字，不若其他佳帖之随意自然，虽然如此，仍不失为佳作。释文:
省别具足下小大问为慰，多分张。念足下悬情。武昌诸
子亦多远宦，足下兼怀，并数问不?老妇顷疾笃，救命恒优
虑，余粗平安，知足下情至。
王羲之兰亭序全文高清
《兰亭序》
《兰亭序》共计三百二十七个字，逸笔天成，而且变化结构、转换 笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。这样的基于资质超群，功臣力深厚的作品，被评“为天下第一行书” ，确实是当之无愧的。
兰亭 书法，符合传统书法最基本的审美观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。“内恹”的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝练简洁；
在书写技巧上包含了无数变化之道，仅一个“之”字就有十余种写法，在传统的“中和之美”的格式上成为样板。千余年来，历代文人多以《兰亭序》为标准，笔耕不辍。人们习惯地把 书法家写《兰亭序》的水准作为衡量其传统功力的尺度。
《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。
部分单字高清图
- 1
- 2
- 3
- 显示全文
