米公祠

衣冠唐制度，人物晋风流。

上款：赠米公祠宝晋斋，下款：陈天然书，钤印：天然(白文)、陈氏(朱文)。

此语系米芾好友张大亨对米芾的评价，不失为一副高度概括米芾个性与才华的精炼之联。

书者：陈天然(1926年4月20日—2018年1月5日)，生于河南省巩县（现巩义市）河洛镇柏沟岭。当代中国书画家、版画家、诗人。

作品赏析：

此行书五言联整体风貌苍茫刚健，笔力雄强。以北碑笔意来写行书是陈先生一大特色，使原本端严雄肆的魏碑，点画之间多了流动的气韵。行笔迟涩为主，偶有飞白，故笔墨厚重老辣，力透纸背。字字似铸锻而成，虽经岁月风雨侵蚀，锈迹斑驳，却凛然挺起铮铮铁骨。

结体多左密右疏，用笔注重变化。如：“人”、“衣”、“度”三字同有捺画，而处理不同。“人”的捺写成反捺钩回以呼应下字；“衣”的反捺尾部刹住，引而不发；“度”末笔写成捺画，小伸捺脚。还如：“风流”二字，右边都有钩，“风”不出钩，显得含蓄，而“流”的钩张扬；“唐”和“度”同有广字头写法也不相同。

横折常呈内擫之势，如“物”、“晋”，“物”字折画右下处向内忽然一弯，有些过度，在陈先生其他书作里也常见到，为一习气也!

此外，“晋”字中间一长横，行笔太快，笔画中段一滑而过，非北碑笔法，与主体风格不协调；“物”右边撇的起笔、“冠”中“寸”竖钩的起笔稍显草率，“度”的捺画末端拖沓无力，均为美中不足。

瘦影在窗梅得月，凉云满地竹笼烟。

上款：崇宁元年夏五月，下款：襄阳米芾，钤印：米芾之印(白文)、元章氏(白文)。

此行书七言联刻在米公祠内石碑上，联文据说是米芾与苏轼合撰。

米芾（公元1051—1107年），字元章，号襄阳漫士、鹿门居士、无碍居士、海岳外史等，人称“米襄阳”。宋徽宗召为书画学博士，官至礼部员外郎。工诗文，擅书画，用笔俊迈，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。被宋高宗誉为“沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不需鞭勒，无不当人意。”

米公祠，原名米家庵，始建于元，扩建于明，后改名米公祠。自清康熙三十二年（1693年）始，先后由米芾第十八代孙米瓒、十九代孙米爵、二十代孙米澎重建；清同治四年（1865年）再建。祠内有纪念性建筑拜殿、宝晋斋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手书法帖45碣，其它碑刻145碣。

作品赏析：

诚如前人所评，米字沉着痛快、潇洒奔放，字里行间摇曳多姿。纵观此联书风与米芾书法典型风格差别较大，联文书写端庄温润，一丝不苟。

透过书迹我们仿佛能看到他的精神、气质，如一文士深受儒家教化，言语思想、举手投足间无一不合礼法，重规矩而不敢越雷池一步。

由此可见，书者极可能是上文说到的米芾后裔，他在对联正文中呈现出的中规中矩与米芾的狂放浪漫大不相同，相比之下，落款文字更接近米芾书迹。

虽非米芾真迹，艺术表现力和感染力有些不足，但这副对联书写文气充盈与文字意境非常契合。更为难得的是书者注意了各字的大小轻重，不致于写成王羲之批评的“状如算子”，米芾反对的“大小一伦”，在作品上呈现出一定的层次感、节奏感，整副对联因此显得儒雅可爱。

阳羡春茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香。

下款：中岳外史米芾，钤印：米芾之印(阳文)、元章(阳文)。

此为集句联，上联为唐诗人钱起诗句，下联为李白《客中行》诗句。

作品赏析：

这副行书七言联书写略有米芾笔意，与米芾书风相去甚远。据前文襄阳米公祠石刻资料所知，极可能是米芾后人书写并刻制成碑。

联中字结体平实，大小一致，失于灵动；点画时常横粗竖细，且缺少变化，如：“春”、“茶”、“陵”、“美”、“金”字捺画雷同；“茶”、“兰”、“酒”、“郁”、“米”等字的竖钩、横折钩均写得十分纤细、内擫过度，如出一辙。