直播绿幕抠像技术的发展
19世纪末，法国电影导演乔治·梅里爱通过遮罩和多次曝光技术（在一幅胶片上拍摄多个影像）为观众们展现了一场“魔术秀”。他把一块涂有黑色颜料的玻璃板作为遮罩，用它挡住镜头的一部分，使得胶片的一部分不会感光。拍摄完成后，梅里爱会倒回到同一副胶片，再用遮罩挡住镜头的另一部分，再次进行拍摄。像这样，两次或多次曝光后，不同的画面会显现在同一副胶片上。乔治·梅里爱的这个魔术被后期的人们称为绿幕合成技术的原始雏形。
乔治·梅里爱通过在一幅胶片上拍摄多个影像的技术，拍出了电影《多头人》。
他用一块黑色的玻璃板挡住镜头的一部分，使胶片的一部分不感光，拍完之后再遮住胶片的另外一部分，然后再拍摄。这样，多次拍摄的画面就会出现在同一幅胶片上，最终呈现出“多头”的效果。
电影《多头人》，看着感觉有点恐怖呢！《多头人》电影上映几年后，这项技术也被另一个导演（Edwin S. Porter）应用在电影上。
1903年的电影《火车大劫案》就使用了这种遮罩和多次曝光的技术来呈现车站办公室窗外行驶过的火车以及车窗外飞掠而过的风景。之后，甚至还在这种技术的基础上衍生出沿用至今的玻璃遮罩绘景技术。
1918年，弗兰克·威廉申请了一项专利被称为“威廉遮罩法”。具体来说就是在电影拍摄的第一阶段进行前景拍摄，即拍摄演员表演部分，在摄影棚里的纯黑背景板前拍摄。第二阶段进行背景拍摄。将活动遮罩和前景拍摄中得到的底片同时装进合成摄影机中，遮罩上的轮廓剪影会遮挡住底片上已感光的前景，环境影像会通过遮罩中的透明部分使胶片感光，填补第一次拍摄时未感光部分。后人将弗兰克·威廉的这个专利称为“黑幕技术”，并且在1927年电影《日出》中首次使用。
电影《日出》1925年，“邓宁蓝幕技术”诞生。这项技术利用了彩色照明设备，使背景呈现蓝色，而前景呈现黄色，再通过渲染和滤镜等处理，将前景与背景分离，进而形成动态遮罩。1933年电影《金刚》中首次应用了该项技术。
电影《金刚》中就使用了“蓝幕技术”1950年，钠光灯遮罩技术开始被应用，因此又被称为“黄幕”技术。黄幕技术会让包含演员在内的前景处于正常打光环境中，而使用钠光灯（也就是我们通常在街边看到的橘黄色路灯）对白色背景板照射强光。钠光灯发出的光线平均波长为589.3纳米，这种波长经过一种特殊滤镜的处理后，会被剥离到黑白胶片上，轻松区隔出前景画面和动态遮罩。
基于以上技术的积累，从上世纪90年代开始，数字绿幕技术全面崛起。因为数字拍摄已经逐步取代了老式胶片摄影，而许多数字感光器材都对绿色更为敏感，所以在绿幕背景下拍摄将更方便制作活动遮罩。绿幕技术能够精准地剥离出前景和背景，大大压缩了特效制作的时间。因此，电影特效师们如今都更加偏爱使用绿幕技术。
电影《黑客帝国》中的子弹时间时间进入到本世纪初，绿幕技术已经非常成熟，大多数电影在拍摄时都会使用该项技术，但是，也仅限于此。很多时候，绿幕技术仍然是一个相对专业的东西，大多时候被应用到电影、电视节目中，普通人很难接触，接触很少。直到随着直播的崛起，绿幕技术才开始“飞入寻常百姓家”。
2017年1月，腾讯旗下的NOW 直播，率先在行业里推出“绿幕 直播”，当用户在 直播过程中，环境背景为指定绿色时，可替换任意手机相册的照片或 视频。这项技术首次使用是在“QQJOY异次元盛典”， 直播中通过绿幕技术使用，让很多动漫的Coser直接“穿越”到了喜爱的动漫场景中。
为什么要用“绿”幕？
那么，重点来了，在数字绿幕技术中，为什么使用绿色幕布的情况更多呢？
这自然和数字技术本身有关啦！数字摄像机的感光芯片的采集是遵循三原色（RGB,红绿蓝）原理的，信号的采集是按照RGGB（红绿绿蓝）的方式，这就导致摄像机对绿色最为敏感（有两份绿色），能呈现更多的细节，所以多用绿色背景拍摄。
另外，一般情况下，人的皮肤、衣服等出现绿色的情况比较小，选用绿色背景，也方便了后期抠像的环节（方便后期将人物和背景分离）。
节约费用也是一个原因，由于绿背景亮度比蓝背景高，使用绿色背景会比用蓝背景更省灯，从而也能节省很多费用。
首先，布料的颜色要均匀，不能有亮点、阴影区域或者颜色差异，而且布还不能反光、漏光（绿幕一般会采用100%细洋沙面料）。
如果哪一方面出现问题，就会影响后期剪辑的效果，最终会被大家调侃为“5毛特效”。这一点，如果要举例，我们能在国产剧中找出一大堆反面案例。
随着5G的发展与普及，虚拟技术的应用越来越广泛。虚拟 直播便是最为广泛的应用之一。相对于实景搭建，虚拟演播室的费用没有那么高昂，但却能达到不输于实景的效果，因此拥有更高的性价比。人们都知道虚拟演播室是根据蓝布、绿布来进行抠像制作 视频 直播或录播推流到平台上，除此之外可加台标LOGO滚动字幕等等，功能强大，完全可以满足各个领域的使用。
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