文史记忆 | 声腔多样的婺剧
上下起伏犹如行云流水
说笑逗唱好似功到自来
--婺剧
文:浙江社科
编辑:金华之声
文史记忆|声腔多样的婺剧
随着浙江城乡经济的发展,最具活力的当是一些地方戏曲中的多声腔剧种。多声腔剧种在浙江形成了婺剧、绍剧、瓯剧、台州乱弹等这些古老剧种。这些剧种最大的特点,是以多声腔形式呈现出来,大多被称之为大戏。大戏不是戏本身的大和小,而是指反映的内容、题材本身,是重大题材,家国情怀、忠奸斗争就是大戏,儿女情长、男女说爱是小戏。所以越剧再怎么做,都属于小戏范畴。这个大戏中间,最具影响力的当属婺剧和绍剧。
——浙江省文化艺术研究院
副院长、研究员蒋中崎
婺剧,俗称“金华戏”,是浙江省地方戏曲剧种之一
金华、衢州自古为东南四省通衢之地,明清以来就是盐、丝入赣和漆、瓷入浙的商业贸易地区。商业贸易的发展,伴随着文化的繁荣。这里,诞生了李渔等许多著名文学家和戏剧家,也成为各种戏曲争胜斗奇之地,为婺剧的孕育创造了良好的条件。
金华当时是婺州,称其为婺,叫婺剧。
它主要流行在金衢盆地一代,包括丽水、杭州建德、台州部分地区,主要是高腔、昆腔、乱弹、滩簧、徽戏以及时调六大声腔,以乱弹腔为主,金华戏又属于乱弹腔戏。
婺剧主要是在民间,特别是在农村演出,它成为浙江第二大剧种,与金华独特的地理位置和商业经济分不开。
婺剧的形成,主要的特点就是商路即戏路。金华的地理位置是在江西、福建、安徽、浙江四省交界,同时又是新安江流经钱塘江的重要码头。各种戏剧流派、戏剧形态,都在周边出现。比较古老的南戏在它的南边,温州出现。
北边有调腔、有昆曲,西边有安徽戏剧以及福建戏剧等。所以婺剧是各种戏班独立演出以后,到了1950年前后,新中国成立以后,为给它定名为什么样的剧种,什么样的形态,过去叫金华戏,金华这个地方又称婺州,所以叫做婺剧。
婺剧的声腔源于明代的弋阳腔、海盐腔、余姚腔和昆山腔,是一百年前“花雅”交融流变的结果。
婺剧剧目丰富,技巧难度高,被戏曲家田汉誉为“天下第一桥”的婺剧《断桥》,文戏武做堪称一绝,素有“唱死白蛇、做死小青、跌死许仙”的说法。
所有断桥戏里,婺剧的断桥戏是最有特点的。
它是婺剧白娘子系列中著名的一个折子。这个折子经过几代艺术家演出,从最早的吴光煜,到郑兰香,到今天陈美兰,成为了经典。
它主要用滩簧的声腔来演出。它的歌舞性、程式性,诙谐、幽默、风趣,呈现在观众中间,以它独特的艺术魅力感染着观众,成为了“天下第一桥”。
婺剧有六大声腔
婺剧有六大声腔
首先是高腔,有三个类型。
一个是西吴高腔,
一个是侯阳高腔,
一个是西安高腔,
这都是在金华周边区域。
像侯阳是东阳,西吴是金华地区,西安高腔,不是陕西的西安,就是浙江衢州,古称是西安。高腔又有各自的特点,形成不同的剧目。
第二个是昆曲。
这个昆曲和苏昆、正昆有非常大的区别。
它是苏州的昆曲流传到了金华、衢州一带,与当地方言、习俗、农村演出结合以后,没有像正昆严格的格律和曲牌要求,唱也没有这么扎实,它是属于“草昆”。
所谓的金华戏也好,婺剧也好,最重要的就是乱弹腔。
乱弹腔主要指的是以浦江乱弹为核心的。
一个是以北方的“二凡”,和西秦腔有关。
一个是南方的,以诸暨、浦江一带的“三五七”为主。
它演出的剧目,
一个是以武戏,
一个是以文戏,
一个是比较高亢,
一个是比较清丽,
形成了这样一种乱弹形式。
那么之后,还有两个声腔:
一个是徽戏的入浙。
它是通过皖南,通过新安江,从安徽到了浙江,在兰溪、龙游、金华一带做生意。把戏班也带过来了。所谓的商路就是戏路就是这个意思。
徽班进来以后,都是各自独立演出。但是随着市场竞争,它们相互之间也有融合。出现了“三合班”、“二合班”,有些是高腔和徽戏结合,有些是乱弹和徽戏结合。
最后一个是时调的出现。
时调也就是民间的一些俗曲、明清的一些地方小戏。这类声腔主要是一些小节目,当时所谓的现代戏,一些反映现实生活的戏剧。
这个中间,又有一类是滩簧。
滩簧主要是从苏州滩簧流传过来的,流传到了兰溪一带而形成的。滩簧有前滩和后滩,属于花鼓滩簧和南词滩簧。花鼓滩簧是以演小戏,以演地方化了的现代戏为主。
南词滩簧是苏昆的,苏剧的昆曲的一些折子戏演出。在婺剧中间,主要是南词滩簧的一些戏剧,以兰溪滩簧为核心,吸收到了婺剧中间。所以婺剧六大声腔,是周边区域的戏剧的结合。
来源:无限金华客户端
监制:吴远龙、越华
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