原创 丁祥红的这些行书作品,已到巅峰绝笔处,字字精华可做贴,真书法
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书法用笔运笔要求简述:
用笔,在整个书法艺术体系中是十分重要的,同时也是很复杂的,清代周星莲在《临池管见》一书中曾说:“书法在用笔,用笔贵用锋”,“总之,作字之法,先使腕灵笔活,凌空取势,沈著痛快,淋漓酣畅,纯任自然,不可思议。能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用,擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,浑身都是解数,全仗笔尖毫末锋芒指使,乃为合拍”。此说较生动地介绍了用笔过程中的变化及要领。
运笔与运腕 :
- 一是运笔方法:是靠手腕运动来进行的,并不主张指的运动。
- 二是运笔的形态:就是笔在运动时有前后、左右、上下(提按)转折几种形式。
- 三是运笔的速度快慢,快慢产生了节奏,节奏产生了美。
运笔的过程就是:慢—快—慢的过程,象华尔兹。笔的运动要靠手臂的配合,手臂就是指臂、肘、腕、指四个关节,运腕是至关重要的书法用笔技巧。因为手指难以发力,而腕关节既可以发力,从而使笔画顿挫分明,又可以自如地运转笔画,顿挫分明,又可以自如地运转笔画,做到随心所欲。
著名书法家丁祥红行书作品欣赏:
"得笔"就是得"道",得用笔之道,"得笔"之后的点线如何?"得笔"者力量丰盈.实中有虚,虚中见实,虚实共生,哪怕极小之点线也当如是.,笃实厚重.细若游丝也不失也.刚柔相济.这不是一会儿刚,一会儿柔,而是一小点之中也有刚有柔,是弹簧一样的感觉,既具外貌,更备内质。变化不可捉摸.这不是人为的变,是一种自然的无规律的变,
书者介绍:
丁祥红,字正雅,1969年出生,云南曲靖人。8岁开始练书法,深得家学之传,勤于临帖,笔耕不辍,尤其是对欧楷笔法,钻研细学,书功俱佳,字体端庄大气,一丝不苟,富有格局美,力感美,气势美,结构美,自然美。作品平稳有力,直中求曲,曲中有直,间架结构严谨秀美,形成了个人风格。丁祥红不但楷书写得精美,行楷也十分出色,他的行书学习王羲之,王献之名家的特点技法,婉转清丽,端庄秀美,意气流畅,颇有二王风范。 返回搜狐,查看更多
行书用笔,一般以只用毫之全锋的三分之一为度,最重的按笔也不宜超过二分之一。这样,行笔时即按得下,又提得起。当然,这并不绝对,喜用短锋笔和长锋笔作书的人,往往不受此限制,或用全锋、或用锋尖,只要掌握得当,做到梁 《评书帖》中所要求的那样:“用笔宜着实,又要跳得起,不可使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字,就会捉襟见肘,形同枯槁。字的肥瘦,亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系,用笔毫太过,则笔画就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
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