闻名全国的江苏南通红木雕刻

紫光檀条案（通作）

前些时候，看到《江海晚报》发表的《通派红木雕刻》一文，我眼前一亮。因为我从事过工艺美术工作多年，为红木雕刻的原材料奔波过，为红木雕刻的产供销协调过，为红木雕刻推荐过人才，为县区的红木雕刻师傅们讲过课，为红木雕刻艺人评定职称做过审定工作，为红木小件在全国、全省评比当过评委和参谋，所以对红木雕刻有一种特殊的感情。

读过报纸上的文章，品味了字里行间的风云，看到了南通红木雕刻艺人近年来在艺术上的成就。一个个国际、国家大奖，一件件作品被博物馆、高等艺术学府收藏。个中佼佼者以自己的聪明才艺创作的红木艺术品，得到了全省、全国乃至全世界的公认，无愧为工艺美术大师。他们把“通派红木雕刻”定格，把南通红木雕刻的艺术创作推上一个新的高峰，使南通成为江苏省唯一的红木雕刻生产基地。我为他们鼓掌。

为此，我想就自己所知的南通红木雕刻在改革开放前后的设计、创作、材料、销售、发展等情况，做一个简单的回顾，来看看时代变迁下，南通红木雕刻艺术的发展。

二

小叶紫檀拼紫光檀悠然自得摆件（通作）

1977年，我在南通地区轻工局从事工艺美术行业管理的艺术指导工作。当时，地区六个县有20多个社办和队办的雕刻木器厂(有的是从家具厂转产组建的)，但工人在百人以上的只有两三个，一般只有20至50人，基本没有设计人员，也缺少红木原材料，只能做一些白木家具和盆桶业务。当时处于计划经济向市场经济转换的过渡时期，没有生产计划指标，是难以发展生产的，要搞红木雕刻就更难了。即使有一些雕刻师傅的工厂，也只能为山东等地的钟厂代加工钟面上的白木贴花来维持生计，但也培养了一批具有初级雕刻艺术水平的工人。

就在这个时候，江苏省轻工厅号召发展旅游产品。我们把这一信息传递给工厂，一下子积极性就被调动起来了。但是做什么?雕刻师傅们兴高采烈、跃跃欲试，找来了一些农产品，如花生、茄子、南瓜、石榴、佛手等，依样画葫芦，大的缩小，小的放大。几个师傅一商量，厂里领导一点头，工人们废寝忘食，制作了一批写实的果盒红木小件。虽然谈不上什么艺术性，但是雕刻细腻传神，能引人注目。

厂里的领导和制作的师傅怀着忐忑不安的心情，将这些小件送到省里旅游展销会上。想不到一炮打响，省里在南通县向东雕刻厂定点生产红木小件，并相继在海门县树勋雕刻厂、麒麟雕刻厂、南通县平东二厂、三厂定点，算是打开了旅游红木小件的大门。有了生产计划，有了原材料计划，如鱼得水，各厂又试着向红木中件开发，一些传统的花几、屏台重新问世。

不久又有了外贸的出口任务，让红木雕刻产品走向世界。产品先由上海口岸外销，后来江苏自辟了口岸，就经本省出口。旅游纪念品、外销产品，同时并举。生产任务年年加码，岁岁翻新。1983年，单南通县向东雕刻厂就为广交会提供了158个样品，一些果盒、凳几之类。当然，也谈不上什么艺术性，雕刻也无非是凹凸起线、深浅浮雕，以实为主。

三

小叶紫檀拼紫光檀千秋万代摆件（通作）

为了使产品向使用与欣赏结合，各厂都在网罗设计人才，但一将难求。我当时建议局领导，到工厂实地办学习班，领导同意了我的意见。在一个春夏交接的时候，集中了各厂雕刻尖子在向东雕刻厂办学习班，讲雕刻艺术的历史沿革和各种风格流派，以及明清红木雕刻家具的特点，红木雕刻设计与人体功因的关系。用了十天的时间，讲课、讨论、交流、实践、评比，使一线的雕刻师傅对雕刻的点、线、面关系的认知，对天圆地方论点的理解，对各个时期雕刻风格转换背景的明确，对艺术设计和人体功因关系处理的应用，水平都上了一个台阶。

同时，还聘请专业人士到工厂，给工人们讲解雕刻的传统知识和设计理念，以提高工人们的理性认知和感性认识。工人们无一请假，有的工人晚上骑自行车走二十多里路来听课，掀起了一个雕刻工人学知识的热潮。

但也就在这个时期，出现一个退货风潮。各厂的红木产品，因原材料含水率超过12%(红木进厂后烘干时间过短，达不到自然干燥的要求;南通又是海洋性气候，即使木材烘干了，空气中的水分子还会被木材吸收)，产品做出来,在本地是好的;而运到大陆性气候的地区，物件就收缩开裂。客户认为是质量问题，要退货索赔，工厂受到很大影响。各厂虽然采取了土法烘干和蜡封的方法，但产品质量还是不稳定，出现了外贸部门不信任的危机。由于产品交货后，长期收不到货款，一些厂方资金周转不灵，生产水平下降，工人积极性不高，出现外流，有些小厂甚至关闭。红木雕刻生产，出现了一个低潮期。

四

小叶紫檀十犬图（通作）

1984年南通地市合并，我到市轻工局从事工艺行业的生产、技术管理工作。当时处于改革开放的大潮中，市(市区只有一个雕刻乐器厂)、县各红木雕刻厂已经意识到，计划经济的管理模式不再适应改革开放的形势发展，甚至成为生产推进的绊脚石。为了适应发展形势，集体经济体制的一些雕刻厂纷纷改制。

私营的红木雕刻单位不断兴起，这是改革开放的春风催生出来的适应市场经济发展的新兴经济体。一些技艺精湛的雕刻艺人，选择了下海。他们顶着社会舆论的压力，艰难创业，灵活经营，努力创作;他们放开手脚，闯荡世界，寻师访友，开辟新路;他们充分发挥聪明才智，做出了可喜的成绩，推出了各自的精心之作，在国际、国内获得了各项大奖，不少作品被国内外文物单位收藏。

朱宇雕刻的《中华宝舟》获国际艺术精品博览会金奖，旅美画家顾乐夫称其“惟妙惟肖，虽墨翟之妙思，公输之巧构，不能专美于前。”顾永琦雕刻的紫檀屏风《牧溪上人<鹤图> 》为上海博物馆收藏，崇川赋人李钊子作赋歌之：“牧溪上人之绘但为人间之绝品，而木雕更发其所长……更有一番森然之浩大，万千之气象。”吉华的雕刻作品《滕王阁》，获国际旅游联合会颁发的“金帆奖”(最高成就奖)，中央电视台认定为当代中国高水平的红木雕刻艺术品，摄制成30分钟的艺术专题片在央视“中国风”栏目播放。刘志贤创作的《九龙笔挂》在全国木雕产品评比中，获得“优秀作品奖”，创下了“写实而不呆板，夸张而不失真”的刘氏风格。王启华领衔设计的金丝楠木《富春山居图》，已被中国工艺美术馆收藏，贵在他把写意的笔墨神韵移植至雕刻艺术上。

以上只是举的一些例子，还有更多的雕刻艺术工作者为此付出了毕生的精力和智慧，为谱写红木雕刻艺术发展的诗篇做出了贡献。他们的努力，提高了南通红木雕刻艺术在全国的知名度，也推动了南通这一方土地上的红木雕刻艺人走向一个崛起的新时代。

五

小叶紫檀三足鼎（通作）

如今，南通的红木雕刻生产量，据说达到了江苏全省的三分之二;南通的红木雕刻生产单位鳞次栉比，销售市场繁荣昌盛，可以说是南通有史以来不曾有过的红木雕刻盛况。

南通红木雕刻发展到今天，那些大师、能工巧匠、广大的雕刻工作者，功不可没。他们在技术上去牙雕之空灵，学玉雕之精琢，融竹雕之惟妙，仿石雕之铿锵，集众雕之所长，在红木雕刻作品上绽放异彩;在结构上追明清之古踪，变不离宗，以“天圆地方”，适时代新风;在艺术上继民族传统，拓宽视野，厚积薄发，攀雕刻艺术新高峰，创造了“通派红木雕刻”特质。

其具体做法是：红木大件，求宗、求变、求端庄，承古浑雄，纵横持重;红木中件，求形、求律、求雅逸，空灵洗练，巧拙共荣;红木小件，求真、求意、求玲珑，韵和储秀，细琢天工。

小叶紫檀百花齐放（通作）

我期望南通广大的红木雕刻工作者，包括工艺美术大师们，用睿智的眼光，看望未来：“楼外有楼，天外有天，还有高山在前头。”成绩只能说明过去，不能说明未来。要承前，更要启后，请把你们的好技术、好作风、好修养传给下一代，使南通的红木雕刻艺术发扬光大！

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