中国水墨动画新突破幕后：几十亿粒子让水墨“三维化”
最近，《西游记之大圣归来》导演田晓鹏新作《深海》备受关注，这部将于今年年内上映的国产动画电影号称首部“粒子水墨动画”，主创耗时两年开创性研发“粒子水墨动画”取得了突破，首次实现中国水墨画与三维技术的结合。
电影《深海》粒子水墨特辑封面
8月19日，《深海》发布“粒子水墨”特辑，首曝影片从0到1的美学研发历程。在美国、日本均拥有独特动画长板的情况下，电影《深海》尝试为中国动画探索全新方向：将中国水墨“三维化”。
此番特辑首度揭露导演田晓鹏的创作理念——创新。其坦言“如果没有创新二字，我可能不会做电影”，这种孤注一掷的艺术追求也接连在其作品中得到印证：2015年，电影《西游记之大圣归来》横空出世，以“成人向动画”的题材创新，拉开了“国漫崛起”的序幕；而时隔7年推出的全新力作《深海》提出了更高挑战——尝试探索独属于中国的三维动画形式。
“粒子水墨”特辑截图
首先，《深海》在视效技术上进行了创新：影片开创了“粒子水墨”这一独属于中国的全新三维动画形式，赋予了中国水墨画全新生命力。其次，色彩美学的创新：影片一反大众对深海的“幽暗”认知，而是以融合上百种色彩的水墨国画作为美术概念，前所未见的视觉奇观更令网友直呼“惊艳”。
正如特辑所呈现的，由于影片视效风格无从参考，因此团队的研发历程充满波折：三维CG动画具有写实具象的特点，而中国水墨画的精髓在于留白写意，二者之间存在天然技术矛盾。为将二者进行最佳结合，团队开启了极具创造力的摸索试验，例如：
为模拟水墨的色彩流动，制作人员前后尝试了一百余次的“洗洁精、丙烯、食用色素、牛奶”混合实验；
为还原水墨画的飘逸与颗粒感，制作人员尝试以无数粒子堆积成水墨的形态，以此打破三维物体的硬轮廓。
为模拟水墨的色彩流动，制作人员前后尝试了一百余次的“洗洁精、丙烯、食用色素、牛奶”混合实验；
为还原水墨画的飘逸与颗粒感，制作人员尝试以无数粒子堆积成水墨的形态，以此打破三维物体的硬轮廓。
据悉，从2016年第一张概念图诞生到动起来耗时整整两年。
作为首部将“粒子水墨”技术应用于全片的动画电影，团队成员挑战着前所未有的庞大制作体量。据悉，影片“劈海”镜头，单镜头粒子特效多达一百余层，粒子数量高达几十亿，负责该镜头的特效师更是将原计划“3天”完成的镜头硬生生熬到“15个月”。电影《深海》总制片人易巧说：“这是一场不自量力的冒险，但我们会永远坚持做最前沿的作品”。
红星新闻记者 张世豪
编辑 段雪莹 返回搜狐，查看更多
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