写扇面的规矩，您不能不知！
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正文
扇子是古人搧风引凉的器具，而扇面用於写字作画，也是我国古代绘画特有的形式之一。往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画，是中国文人之间的一种雅事。早期书画家主要使用圆形绢质的“紈扇”，明代“折扇”流行后，纸面折扇上书画成為另一种选择。
赵佶《草书纨扇》 绢本 直径28.4厘米 上海博物馆藏
紈扇又称团扇，為圆形短柄的扇子，古代宫中常用，又叫宫扇。紈扇带有装饰性，不少扇面特意选择丝、绢、綾、罗一类的织品，以便在上面题诗写字或点染绘画，增其美感意境。
折扇状如半圆，可收可张。据称源自高丽、日本的朝贡，北宋时已经流传至中土，并已开书画扇面之先例。至於成為文人书画家挥洒翰墨之宠物，则约当盛兴於明朝沈周、文徵明、唐寅、仇英等四大家之际，渐而蔚成书画扇面的风潮。明代甚有製造折扇的店铺，专门製作扇面出售，以其不装扇骨，便利於书写与装裱，此即“便面”。将之裱成册页的型态，可同时兼顾收藏与欣赏之便。
明 董其昌《草书扇面》
下面，再给大家带来明清名家书法扇页，各有千秋！值得观赏与借鉴！慢慢加载慢慢看，记得收藏。
扇面书法作为欣赏和收藏之用，有其独到的艺术特色，给人以美的享受。扇面书法的章法比一般书法的创作更难些，主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系，需周密计算字数，妥善安排在扇骨之间的空白处。总的原则是协调一致，不能前紧后松，或前松后紧。书写前最好打个草稿，有十分把握后再上扇书写。
扇面的书写，尤其上骨的扇面书写，很难写好，因高低不平，行笔难度很大，因此欲书写的字数不适宜太少。书写多字数时，可将扇面尽量展平，左、右、上需用镇纸压住，将字写在扇骨之间的空白处。裱好的扇面，因宣纸的效果失去一半，所以书写时不宜多蘸墨。另外，印章的选择不宜太大，需与扇面上字的大小相协调。扇面书法的书体一般不宜用狂草。
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
折扇的创作布局，可粗略分以下三类：
1、无行无距法。无行无距法写折扇，更适宜以孙过庭、祝枝山、黄慎等草书风格来写，日本片假名书法写扇面常用此法。此法在传统书法扇面创作中不常见，在当下已形成一种风格。
2、长短错落法。这种方法写折扇，要事先算好字数，把每一行的字数大体确定下来，并留出题款的部位。即一行长一行短，隔行错落，与折扇半圆弧上宽下窄形成自然协调之美。
3、弧顶法。此法所写内容较简短，字体不宜太小，用以写篆、隶居多。即沿着扇面半圆弧顶部布字，下面全是空白，而弧顶有写一个字的，也有写两个字的，少有写三个字的。
除却以上三法，如写蝇头小楷，有的就是按扇面本身折叠形状从右至左，由上而下一写到底的;有的则是把顶端法与隔行错落法结合起来使用;如在折扇中央写两三个大字，类似于写册页。
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