悲痛！“美猴王之父”严定宪病逝，他的作品是几代人的童年记忆
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中国共产党党员、著名动画艺术家、《大闹天宫》首席动画设计、一级导演严定宪先生， 因病于2022年12月26日凌晨4时24分去世，享年86岁，曾任中国影协理事、上海影协理事、中国动画学会副会长、国际动画协会(ASIFA)会员，享受国务院特殊津贴待遇。
严定宪，1936年生，江苏无锡人。1953年毕业于北京电影学校动画专业，先后任上海电影制片厂美术片组、上海美术电影制片厂动画设计、导演、厂长。
曾担任《骄傲的将军》、《墙上的画》、《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》（上下集）等影片的动画设计。
1964年后任导演，1984年至1989年任厂长。先后导演动画片《我们爱农村》、《放学以后》、《小号手》（与王树忱合作）、《哪吒闹海》（与王树忱、阿达合作）、《人参果》（与李克弱合作编剧）、《金猴降妖》（与特伟、林文肖合作）、《舒克和贝塔》（一集至六集与林文肖合作）、《鹿女》等三十余部。
在他任厂长期间，1988年代表美影厂承办了上海第一届中国国际动画电影节，为中外电影文化交流作出了重要贡献。
其中《哪吒闹海》获1979年文化部优秀美术片奖、个人获文化部青年优秀创作奖、第三届《大众电影》“百花奖”最佳美术片奖、第二届马尼拉国际电影节特别奖；《金猴降妖》获1985年文化部优秀美术片奖、第六届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖、首届上海文学艺术奖优秀影片奖；《鹿女》获第十四届中国电影“金鸡奖”最佳美术片奖；1988年领衔举办首届上海国际动画电影节，任秘书长。1996年退休后多次受邀担任全国各大知名高等院校的动画专业教授及研究生导师。著有《美术电影动画设计》《动画技法》《动画导演基础与创作》等专著。
《大闹天宫》
《大闹天宫》是中国动画的巅峰之一，影片主人公孙悟空的动画形象深入人心。严定宪先生在张光宇先生造型设计的基础上，经过多次修改和调整，将孙悟空的形象定稿，使得整个造型线条简练、色彩醒目单纯，形象便于原动画设计动作。
严定宪先生因动画《大闹天宫》和“孙悟空”结下了几十年的缘分，也因此被称为“美猴王之父”。这部60年前的纯手绘动画作品，无疑是中国动画史上的巅峰之作之一，其制作之精良，画面之精美，即使现代电脑绘画和动画制作已经十分发达，仍被看作是难以超越的传世之作。
1959年，国家投资100多万元经费用于动画《大闹天宫》的制作。上海美术制片厂筹备制作的这部作品，时长114分钟，每10分钟就需要7000到10000张原画，制作工程之大几无前者。
当时制作组的导演由从香港回来的“中国动画鼻祖”万籁鸣导演担任，他曾制作了中国第一个长篇动画《铁扇公主》。为了完成这次艰巨挑战，万籁鸣导演和摄制组在原画绘制人员的挑选上谨慎再谨慎，在那个以手绘为全部制作手法的年代，原画师就相当于电影中演员的角色，一个动画角色表演如何，全靠原画师一笔一笔画出来。时年25岁，从学校毕业不到三年的严定宪，最终被选定担任原画组组长。而严定宪的妻子林文肖，也被挑选成为《大闹天宫》的原画师。
严老曾谦虚地说：“我可能画原画比较快，有些东西经常我来画，如果是哪个原画来不及，有些镜头比较难，难度比较高，我就拿过来我来画。我作为一个原画组组长，要控制一下计划的进度，保证这部片子能够完成。”
导演万籁鸣提出，想要真正做出中国动画，必须要做出有中国特色的东西。《大闹天宫》的人物设计请来了现代中国装饰特色奠基人之一、中央工艺美术学院教授张光宇。在上海闭关一个月之后，张光宇为《大闹天宫》设计了将近20个人物形象，包括骄纵自傲的哪吒、处于焦点漩涡的玉帝、二郎神、太白金星等，都非常具有中国民族特色。而主角孙悟空人物的形象，经历了多个版本。
张光宇设计的人物形象
在万导看来，第一个偏漫画式，第二个倾向舞台装饰效果，第三个头顶翎毛细密，如果线条过于繁琐，会造成前后不一致诸如线条抖动等问题，不易转成动画。
第一个孙悟空形象
第二个孙悟空形象
第三个孙悟空形象
导演万籁鸣提出了修改意见，需要一个“形象突出，结构简练，色彩鲜明”的美猴王。初出茅庐的严定宪大胆修改。经过不断和导演沟通和数次打磨，我们印象中经典的美猴王形象终于在严定宪笔下诞生：“脸似蟠桃，红鸡心，绿眉毛，鹅黄上衣，翠绿围巾，豹皮短裙，红裤黑靴。”既保留了张光宇先生作品中尖角轮廓和装饰性的特点，又简洁概括、颜色鲜明，便于识记。
这个后来令人过目不忘的孙悟空形象，就在1961年被万籁鸣选为定稿。导演万籁鸣用八个字称赞这一形象：“ 神采奕奕，勇猛矫健”。
严定宪的定稿版孙悟空形象
而严定宪也不贪功，在自己整理的册簿里，他在那根金箍棒下工整地注明：“根据张光宇先生造型风格，按照导演意见和要求，修改定稿孙悟空造型（原件）”。
上世纪八十年代，《大闹天宫》在法国巴黎12家影院持续上映一个月，收获了10万人次的票房。严定宪出访法国让·玛雷小学时，给法国小朋友在黑板上画了一个孙悟空头像，并写下中国美猴王向大家问好，叮嘱小学校长不要擦黑板。法国小朋友都认出了孙悟空，向严定宪索画，于是他在法国画了500多个孙悟空送给了当地小朋友。
严定宪去日本交流时，遇见阿童木之父手冢治虫。手冢治虫承认，他创作的阿童木是受到了美影厂电影《铁扇公主》的启发。于是，严定宪画了《金猴降妖》里的孙悟空，手冢治虫画了阿童木，两个举世闻名的卡通人物手牵手。
《哪吒闹海》
《哪吒闹海》是中国第一部宽银幕动画片，是继《大闹天宫》之后又一部动画长篇，也是严定宪与同辈动画电影人的一次精诚合作。
《哪吒闹海》的参与人员都是美影厂的精兵强将，可谓强强联手。美术总设计张仃，著名画家，中央工艺美院的院长，美术设计阎善春、陈年喜等，动画设计林文肖、陆青、常光希、马克宣、张景源等都是原画高手、精英，段孝萱更是被大家称为“年轻的老前辈”，在片子摄影过程中大显身手，另有金复载富民族风格的作曲，更是为影片增光生色。
三位导演各施所长：王树忱是编剧，把握整体，包括剧本、主题思想，各摄制组的协调； 严定宪原画基础扎实，经验丰富，负责原动画、人物动作、表演；阿达绘画功底深厚，经常能出好点子，负责背景、特技和摄影。分工明确，各司其责，直到最后剪辑的时候，大家共同来完成。
创作过程大家追求精益求精，从剧作到分镜头，影片既有动画片的特性，又有电影化的语言，做得十分到位。
《哪吒闹海》前后一共花了一年零三个月即完成。
严定宪在《哪吒闹海》摄制组工作照
“入海擒龙”之后，严定宪获文化部青年优秀创作奖，还落了个“最赚钱的导演”的称号。
严定宪解释说：“这跟个人的性格有关，我的性格比较内向一些，但是我的计划性很强。假如我摄制这部片子，半年的时间要完成，我绝对不会拖计划。一拖计划，财务最后会算账的。虽然我们上缴的利润也很少，税收也很少，但当时也是计划经济下，成本多少、用掉多少、开支多少、结余多少，还是有盈余跟亏本的区别……比如一次有三个摄制组拍片，三个摄制组摊派费用，你早一点而结束，变成两个摄制组摊派整个动画片的费用，就节省很多。我一般都是在计划之内，而且提前完成。拍完《哪吒闹海》时，有个文化部青年优秀创作奖，把我给评上了。财务科说严定宪是最赚钱的导演，大概是从这方面来说的。”
《金猴降妖》
《金猴降妖》是老厂长特伟和严定宪、林文肖合作完成的。进入美影厂后，严定宪和林文肖就受到特伟厂长的器重，从《好朋友》《骄傲的将军》到《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》，他们一直协助特伟做主要动画设计。
《金猴降妖》的三位导演：特伟（中），严定宪、林文肖夫妇
林文肖也是一位非常有成就的导演，她的《画廊一夜》（与阿达合导）、《雪孩子》《摔香炉》《夹子救鹿》（与常光希合导）、《不怕冷的大衣》等动画片让人印象深刻。
林文肖因在学校经常参加演出，懂得表演，所以她擅长构思动作，由她起草；严定宪则有娴熟的原画技巧，线条表现、造型能力强，而且速度快，就负责清稿。这样的配合真的是“多快好省”。
《人参果》画面
他们到江西三清山为《金猴降妖》采风，做了大量准备工作。严定宪觉得多年没画孙悟空，很怕已经生疏了，先拍了《人参果》，实际上是为《金猴降妖》“热身”、练功。
这样，《金猴降妖》剧组一成立，马上进入状态。 严定宪、林文肖共画了分镜头一千多个画面，工作强度可想而知。
《金猴降妖》增加了很多新的内容，尤其突出了孙悟空“人性”的一面，表现他疾恶如仇的性格和情重义深的真挚感情，更展示了他的谋略和智慧，使孙悟空的形象更加完美。
同时也弥补了《大闹天宫》中的不足，如镜头处理，电影化的效果，包括音乐、音响效果等，在《金猴降妖》中做了改进。
《金猴降妖》制作时已经到了1984、1985年，电视已经基本上普及了，所以分成两套，一个影院片，一个电视系列片。
在1984年到1989年任上美影厂长期间，严定宪做加工片，为美影厂赚了一百多万美元外汇，有了资金，他就让在国际电影节有片子送出去的导演，都走出国门去，厂里负责来回机票。
先后送出六七批人员，好多导演都参加了南斯拉夫萨格勒布、广岛等地的动画电影节，开阔了视野，增长了见识。
1981年，与手冢治虫在记者提议下，按合作漫画pose合影
严定宪早在1981年写的《美术电影动画技法》（中国电影出版社），是新时期第一部关于动画技法的专著。退休后，他与林文肖合写了几部动画方面著作，如《动画导演基础与创作》《美术电影动画技法》等，是对他们几十年工作的总结和提炼。而有一些动画专业的学生专程登门拜访，他们都给予认真指导和无私的帮助。他们就这样无怨无悔地坚守着，为中国的动画事业默默奉献着。
严定宪先生还一直关注和支持着中国青年动画导演们的成长，在2019年的中国青年动画导演论坛活动中，他因身体原因未能出席到现场，但是严定宪先生和林文肖女士在论坛现场进行了电话连线，他们对动画的热爱和执着无不感染着现场的每一位动画人。
第二届中国青年动画导演论坛现场
动画片是严定宪先生毕生的理想和信念，他在一部又一部的影片中不断创新突破，从中国第一部彩色动画长片到第一部宽银幕动画长片、从影院片到系列片，都有他伏案绘画的身影。他创造的动画形象个性鲜明，他导演的动画片风格多样，为一代又一代人留下了美好的童年记忆，为中国美术片、为“中国动画学派”、为中国民族动画作出了巨大贡献。
愿严定宪先生一路走好！
资料来源：
上海美影《深切哀悼著名动画艺术家、《大闹天宫》首席动画设计严定宪》《动画大师 | “美猴王之父”：严定宪》 中国电影资料馆多媒体部 孙劲松
万籁鸣口述，万国魂执笔，我与孙悟空，太原：北岳文艺出版社，2003年
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严定宪、金柏松，特殊的画家——动画设计，当代电影，1987年5期 返回搜狐，查看更多
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