马克西姆与郎朗哪个好（如何评价马克西姆）

作为一个资深近10年前粉，他几乎所有曲子都了然于胸，会弹的也有不少还帮乐迷会扒过谱子，到现在粉转路人的前乐迷可以来回答一下呢。。

客观来说，马克西姆是一个跨界钢琴家。他的梦想就是希望通过跨界音乐把更多的年轻人或者原先对古典不感兴趣的听众领进古典音乐的大门。主观来说，可惜当被他领进古典的大门、随着自己境界的提高后才发现：他却依旧止步门外，剩下的只有是他无法陪着在音乐道路上一起继续前进的遗憾了。

刚出道的时候理想很丰满：首先，马克西姆是一个古典出生的钢琴家，但很讽刺的是，他真正开始被人所知的是他的第一张跨界专辑同时也是最经典的一张《The Piano Player (钢琴玩家)》，同时也是他因为开始玩跨界音乐被古典界所不齿的时候。专辑其中的曲目大多由Tonči Huljić谱写。不得不说这一对组合很Op，当时的马克西姆有一定的技术、有一些古典的沉淀，也有一颗摇滚的心。而Tonči Huljić写的曲子本身有一定的难度，对马克西姆的风格来说就像是量身定做的一样，比如大家耳熟能详的克罗地亚狂想曲、克劳汀、出埃及记等等，当然还有之后几张EMI出品的专辑的合作都很成功。说到马克西姆，就不得不提他的野蜂飞舞。虽然马克西姆给这首古典曲子加上了电音让人耳目一新，但是后来才觉得他真正厉害的是2003年伦敦首演最后返场时演奏的原版野蜂飞舞，从容不迫弹得非常清晰明快，配上法奇奥里钢琴那如玉般通透的音色让人拍案叫绝。他是古典出身这点也从他2003年伦敦首演中可以看得出来。那时的马克西姆没有太多花俏的动作，演奏时一心一意，就连漂亮性感的伴舞过来也就礼貌性的回应一下，剩下的时候专注着看着琴键认真弹琴。当时伦敦演奏会专门有一个古典部分，马克西姆弹得很用心——正好契合了他的理想：在年轻听众面前不予余力的推销古典曲目。当时的马克西姆技术在，对情感的把握和触键都还不错，错音很少，弹的3首古典曲目 (Dance of the Baroness、肖邦夜曲Op.27 No.2、匈牙利狂想曲2号) 是可以拿的出手的，虽然现在看来有点过于中规中矩。之后马克西姆在EMI旗下的几张专辑都有一部分曲子是改编的古典曲目，确切的说是跨界，加上神级好队友Tonči Huljić的作曲，还是非常成功的，之后作为跨界钢琴家的名气响了起来、人气在亚洲高了起来，可以说非常受年轻人欢迎，曾辉煌一时。

骨感的现实：然而，自从他出完第四张跨界专辑《电音玩家》换了老东家（EMI）之后，新东家制作团队不给力，制作粗糙；没有了好基友Tonči Huljić的辅助，曲风日下。新出的两张专辑连粉丝都很失望，同时已近不惑之年的马克西姆再也无力保持年轻时的摇滚心，经典的曲目弹了近10年已近麻木，冷饭炒得已经无法下咽，再想弹古典吧，自身形象已经被固定成跨界、摇滚钢琴家没法改了，弹古典就显得变得不伦不类（"喂，那么高帅那么有型那么硬朗那么会摆pose我们付钱不是来让你弹枯燥的古典的好嘛"），还不被古典界所承认，触键手感已经被常年跨界巡回演出砸琴砸坏了，更别说情感的表达和升华了，而且他现在错音也是个问题。导致马克西姆现在处在了非常尴尬的定位，不过好在亚洲人气还算高，粉丝都没有像我一样转路人，每年中国各地 韩国办个巡演什么的还是能够养活自己和家人的。嗯，大概就是这样。

如果对比的是朗朗李云迪之类的，客观说那马克西姆在技术上是没法比的。能比的可能也只有外貌（对于朗朗来说）和手型了。