刘涛
历史大剧《大宋宫词》曝光了一组仿古海报，图中刘涛饰演的刘娥身着皇后礼服端坐于殿内，与台北故宫博物院 收藏的古画像人物穿着相似度极高——头戴九龙花钗冠，两博鬓，身穿深青色，五彩雀纹袆衣，内着青纱中单，腰饰深青蔽膝，挂白玉双佩及玉绶环等饰物，肃然端坐于椅上，一展端庄娴雅的贤后之风。最令人惊艳的就是 珍珠妆——鬓旁贴珍珠斜红，化将额头、鼻梁以及下颚处染以白粉的“三白妆”，嘴角贴珍珠面靥，下唇染红。
这是刘涛新一次的尝试，也是她继霓凰郡主、芈姝、张春华之后塑造的又一个极具“东方美”的角色。拍摄过程里令她印象深刻的 服装、化妆、道具有很多，但大部分的 配饰和服装选择都是李少红和叶锦添一个个比对和搭配出来的。从《大明宫词》走到《大宋宫词》，李少红导演和叶锦添是携手走来的默契搭档，把中国电视剧史的服化道的艺术追求和细节把控提高到极致水平。
刘涛最欣赏的是彰显皇后身份的百鸟服，也是戏中最重要的一身服装。为了能更好地将这套服装呈现出来，导演在开拍之初就坚持使用手工缝制的方式来展现。在拍摄前看到了 成衣，色调和观感非常庄重大气，刘娥和赵恒的爱情从一而终，刘娥从一位民女最后成长为皇后、太后，她一生的经历磅礴大气，观众也能从 服饰的变化上感受到她的成长和命运的蜕变。
为了让剧组的演员尽快入戏，开拍之前，剧组专门请到了解宋朝历史文化的老师，给所有主创演员讲了很多宋朝的历史故事，还 包括讲述和观赏了许多关于宋朝的古画、瓷器、文化风俗等，从中了解关于宋朝女性的基本姿态、礼仪、打茶的手法、插花等，以及当时人们的 情感表达方式，以便更好地拿捏其中的分寸感。
周渝民
每演一个角色，都会赋予那个演员一层新的灵魂、新的 气质。她在192 天的拍摄里，就活成了刘娥活的样子。刘涛用自己的认知、说台词的方式和自己所理解的“东方美”，去理解、赋予角色灵魂。演员和角色本身不是割裂开来的，而是一个结合。
随着岁月的渐长，看过世界上太多美好的事物，刘涛对美的理解已经包罗万象：“东方美是一种端庄大气含蓄的美，这种含蓄内敛的美更能让人体会到东方女性在历史长河中，依然承载着其独有的包容和力量。她们就像水一样，温润有力量，足够打破，又能交融。”作为东方美学的推行者，刘涛认为“由繁入简，从宏大的东方美中提取精华，体现到现在的审美当中，古今融合，把东方美学生活化”。
东方美是含蓄的，极富韵味的，同时又通过富有东方特色的服饰来凸显出女性的线条美、淡雅的妆容、眉眼勾勒的线条等，也是举手投足之间所展现的气质美。
“我觉得美没有固定的形式，东方美在我看来更多的可能是‘韵味’和生活中无处不在的感染。就像大家在拍婚纱照的时候依然会选择一套 旗袍、汉服拍摄，这都是只属于东方的气质和韵味，包括具有独特东方韵味的饰品、丝织品、 家具等。”
刘涛
第一次围读剧本的时候，李少红导演要求演员们把之前研读的历史资料都抛弃，去重新架构《大宋宫词》的世界观。在一次次的围读中，周渝民认识到了“太宗和真宗的父子关爱——有亲密、疏离的间接性”，也有赵恒本人一次次排斥权力斗争、崇尚文人生活，但又推上大位、谋求发展的成长，以及和刘娥之间从一而终的爱情故事。“这些故事都很值得搬到电视屏幕上，我们把这些故事改编得很合适、也很完美。”
整个剧组都沉浸在历史的真实感里，曹磊特别突出，他基本上把房间都布置成宋朝的样子，剧组的人推门进去，发现他在用宋朝握笔的方式练习毛笔字。“磊哥会用这样的方式时时刻刻提醒自己，所以和他对戏会有满足感，会感觉到自己是在和这个朝代的人对戏，他有他自己对宋朝的理解。”
拍摄地离东阳市区挺近，以前周渝民拍戏，总习惯下戏了之后就过自己的生活，两点一线——片场和 酒店，在《大宋宫词》剧组反而养成了和演员们约着一起去市区看个木雕的习惯。“其实本质上它是和拍戏没有什么相干的事情，但我们在演这部戏，在戏里面身处那个时代，所以我们在看木雕工法的时候，会特别欣赏某一种类型的雕刻——木雕师傅雕刻起来特别行云流水的那种，就特别想去好好 品味。”
周渝民
周渝民在剧组里常常要学习茶道、焚香、马术、服饰美，认真去学过、看过，对“东方美”的理解就不同了。
服装上，叶锦添和李少红导演都要尽可能地还原宋朝的服饰，真正适合拍戏的衣服材质和薄厚都不太能展现宋朝服饰的饱和度和 褶皱，所以就算是最热的时候，周渝民也坚持穿五六层衣服，常常一个镜头拍完，衣服就已经湿透了，必须要吹干衣服才能继续下一场戏的拍摄。
帽翅也是周渝民从不理解到深深感叹的“东方美学”细节之处。拍戏时如果需要穿过过门，通常人直接通过即可，周渝民饰演的赵恒，因为两侧长过肩膀的帽翅，得先翻起珠帘，侧个身，先让帽翅过，人才能穿过去。还有皇帝眼前的玉旒，摇头晃脑说话就晃动，为了不让它晃，就得挺着腰板说话，这样皇帝的端庄、威严就出来了。
“一开始看这些事情，总觉得是和现代人的生活习惯有着非常大的不同。拍《大宋宫词》就是把书上的这些东西，慢慢地用表演呈现出来。一开始不理解东方美学，后来片子出来，我感到很幸运，叶老师和李少红导演的坚持，让它变成一个很具有意义的作品。”
东方美在周渝民的心里，不仅仅是一个外在的体现，最重要的是内心思想的呈现。东方美的根源在于“执行儒家思想”，为了把这些应该被下一代知道的体系传承下去，周渝民自觉担负起“教育”的责任：“当初喜欢我、观看我演的电视剧的那群年轻人，可能和我一样也成为了家长，我们有那样的义务去教育下一代，或许我可以作为一个榜样，或许我人格中的闪光点可以让他们去判定、去审视、去接受东方美的价值。”
