盘点歌曲中离调的常用手法~
我们在听歌的时经常会在某一个点听见一个或者一段类似“跑调”的和弦，虽然从整体的调性上来看他并不属于这首歌，但是他的出现就是那么恰到好处，让人听了有一种“爽”的感觉，但是他有不会持续的太久，马上要回到主调，又会给你一种“更爽”的解决感~~
没错这就是【离调】，离调在音乐中是非常常用并且好用的手法，今天我们来盘点一下离调的几种用法。
属七和弦
属七和弦相信很多同学都会用，利用它强烈的导向性解决回主级，会给人一种从“纠结”到“摆平解决”的感觉。
比如很经典的和声进行Lamento Bass中用到的属七和弦
甚至是“能让人练一晚上”的《南山南》这种民谣歌曲中也都会用到。
这些都属于小小的离调现象，借用和声小调中的和弦音，制造紧张感然后解决它。
重属
比如在C大调中，251的终止式Dm—G—C，从二级通往五级的时候，可以临时把G和弦看做主级，在他的前面加入G调的属七和弦，也就是D7。这样原本的251和弦就变成了Dm—D7 G—C。
在原本调式中的属级前面再加一个“属级的属级”，就叫做“重属”，利用这种方式可以创造出更强烈的上升感和解决感。这也是离调中最具代表性的用法。
间属
像上面这种，在五级的前面可以加上自己的属级，那么其他级数和弦可不可以拥有这样的待遇呢？
当然可以！
比如C大调中4321四个和弦F-Em-Dm-C,从F过渡到Em可以加入E自己的属级作为过渡，从Em到Dm，Dm到C都可以使用这样的用法。
每一次换和弦都用了一次目标和弦自己的属级，使目标和弦更有解决感。
终止式结束后的二级半减七
同样是251的终止式Dm—G—C，一般情况下从属级解决回主级就已经很完整了，但是如果你还不满足，还可以在主级结束以后，再放一个二级的半减七和弦，相当于借用同名小调的二级7和弦解决回自然大调。这样会让终止式进行到结尾的时候做一个缓冲，充满了更加柔和的色彩。
以上就是离调的几种常见用法，相信掌握了这些用法以后，无论是演奏、改编、还是自己写歌，都会让你的歌曲更上一层楼。
离调在歌曲中一直起着画龙点睛的作用，但是一定要注意的是“离”了以后还要能“回”的来，把它完美的解决掉。如果你只会“离”不会“回”的话，那就不是离调，而是真的跑调啦！！
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