一本书是如何从编辑手中诞生的：版式设计和封面设计
说到设计，本来的感觉应该是讲美学的，可惜无口叔叔不懂美学。只能简单说说这两种设计的作用了。
无口叔叔和美学，这是一个在业界流传甚广的段子
一部黑历史
先复习一下之前的流程吧：
- 策划编辑找选题，在选题会上申报。
- 通过后，将该选题移交给责任编辑进行约稿和收稿工作。
- 收稿完毕后，责任编辑对稿件进行初审，完毕后着手申请CIP和书号的工作。
- 策划编辑从责任编辑处接到复审，结束后移交给编审老师终审，终审完毕后发排，校对，然后出清样。
版式设计和封面设计，通常是策划编辑完成复审后，向美术编辑（设计师）提出设计需求，后者负责在终审进行的这段时间完成。
版式设计
什么是版式设计呢？通俗点讲，就是文字或图片在书页上的呈现方式。编辑在三审流程，只是将文字简单用word排排行距，统一一下字号就打印出来审读。
“直接用Word排版往书上印不行吗？”
行，但是不好看。书除了实用之外，也是一种艺术品。现在都讲究那个什么视觉传达，用户体验之类的。一本版式设计上乘的书，页面漂亮不说，读者阅读时也用得舒服，更是一个编辑品位的象征。
无口叔叔的穿衣品位和张瞳先生差不多，这也是编辑在读者心中的一般形象
相信你们这些职场人士整天做PPT也知道一些起码的版式设计原理，诸如不要太满，适当留白之类。写邮件的时候也会注意段与段之间适当空一行，便于他人阅读吧。
为了直观说明这种单纯的文字设计能设计出什么花样，设计的点有哪些，我随便拿了一本世界图书出版公司的《莱昂纳多·迪卡普里奥——在世界的中心流浪》作为例子。
打开书的正文页，通常是这样的，它包含以下几个要素。
本图无口叔叔使用两门濒临失传的绝学之一绘制：WINDOWS附件绘图工具。另一门绝学是智能ABC输入法
红框标示的区域叫作版心，简言之就是图书主要内容呈现的区域。你不会想让文字铺满全页吧……
版心大小的设置很有学问。结合字体、字号和行距，它决定了每一页能呈现内容的多少，进而决定了全书总页数，这和成本息息相关。通常来说，根据开本不同，版面字数每页在650~850字之间是比较适合阅读的。
版面字数：每行字数乘以总行数。由于标点的存在，加之有的段尾占不满一行，所以版面字数是大于整页实际字数的。
天头：版心和书页上缘间的留白。
地脚：版心和书页下缘间的留白。
这两个比较好理解。天头宽度往往大于地脚，这是一种符合人类审美习惯的设计惯例。地脚太宽会给人头重脚轻之感。
切口：版心和书页靠外一侧间的留白。
订口：版心和书页靠内一侧间的留白。
这两个是左右概念，订口的宽度需要注意。每本书的装订方式不同，绝大多数书是无法完整摊开的。假如书很厚，胶订的订口又太窄，阅读时读者就会发现靠近内侧的文字被“夹”在了里面。这是版式设计时特别需要注意的事情。
书太厚，订口宽度太窄，就是这个效果
页码：置于天头、地脚或切口处。作用我就不解释了吧……一个基本原则是：一本打开的书，左页是偶数页，右页是奇数页。
书眉：置于天头或地脚处，起辅助检索和装饰用（弥足天头或地脚空白的平衡感）。偶数页的书眉通常是书名、奇数页则是章名。没有书眉的话，整页只有版心，看起来光秃秃的，不好看。
页面大致布局就是这些，除此之外还有一些设计要点——其中的字体设计我多说两句。
字体
内文版式设计中，字体使用有一条原则：同一页面出现的字体不能超过三种。
每一个用盗版字库的Word用户，在字体下拉菜单中都能找到一大堆以“方正”“汉仪”等为前缀的字体，它们在海报、封面等平面设计中会有用一些。至于图书版式设计嘛，基本上依靠三大王牌——宋体、楷体、黑体。至多加一些它们的变种。
宋体
宋体（日本、台湾等地称为“明体”）：最常用，最规矩的万金油字体。绝大多数图书的正文都用它。宋体的特点是横细竖粗，呈方块状，大段排版美观；另外，它的笔画末端有装饰（其实就是顿笔和提笔的演化），因此它是一种衬线字体，大面积出现时，便于阅读、识别。常用变种有标宋（标题用宋体，报纸常用），仿宋等。
衬线字体：西文字体概念，指在笔画末端有额外装饰的字体，从视觉上强调笔画的始终，能加强辨识度。相对应的概念叫无衬线字体。
楷体
楷体不是方块字，看起来比同等字号的方块字体要小，大段阅读时有点累眼。但它是一种规范化的手写体，符合大众的书法审美。所以在满篇宋体的正文中，通常作为大段直接引语所使用的字体出现，毫不违和。此外，小学课本字号比较大，掩盖了楷体不易辨读的缺点，还能培养孩子书法审美，用楷体的情况也比较多。
黑体
黑体是一种简单粗暴的字体，特点是所有笔画粗细相同，也是一种方块字。由于它是一种无衬线字体，因此不适合在大段正文中使用，适合标题、小标题或重点提示的词句。现在也有一些黑体变种适合正文使用，比如微软雅黑什么的——我知道你们现在都特别喜欢这个字体。
宋楷黑三种字体如此常用，可以说图书出版界已经用它们给用户培养出使用习惯了。出版界有一句老话是这么说的：
好吧我承认这两句是我杜撰的……但思路没错！
至于字号和行距，如前文所述，是决定版面字数的关键。
字号就是字的大小，正文一般都是五号字，标题要与正文相区别，相应放大或者用其他字体做设计。
行距是根据字号大小判断的，假如正文用五号字，那么行距通常是一倍——即两行之间空出恰好能塞下一行五号字的距离（紧贴着）。根据版式设计不同，也有用1.5倍行距的。2倍以上，看起来就很傻了，读者是很挑剔，很难伺候的。话说回来，再好的设计，也要为实用性服务。
（行距偏窄）
读者留言：你们出版社是让我看书还是让我练眼？这小字密密麻麻的看两句就看走了行，抠死你们算了！
（行距过宽）
读者留言：你们出版社是穷疯了还是怎么着？一页就这么两个半字儿，你们是卖纸还是卖书？你当你们卖诗集呢啊？
版式设计完成并经策划编辑确认后，设计师会给发排人员一个文件，里面是版式样例还有各处细节的尺寸，诸如天头多少毫米啦，正文几号字什么字体，行距多少等等，然后发排人员根据这个文件进行排版，打印校样供校对使用。
排版有专业软件，不是Word。常用的是方正书版和Indesign。前者好像国内普及电子排版之后就有了，年头很久，目前仍然是纯文字排版最快的软件。至于为什么快，我也不知道……反正专业的发排人员都说快。
后者诞生于鼎鼎大名的Adobe家族，适合用来排图文结合的书。
adobe家族统治世界只是时间问题（第一排第三个“ID”即是InDesign的图标）
封面设计
封面决定了读者对一本书第一印象的好坏，它的设计至关重要。很多相貌协会的读者，特别是部分女性，有时会觉得一本书的封面“感觉对”，就掏钱购买。
封面设计说到底还是平面设计的一个分支，它要能体现书内容的风格：比如时尚类图书，放个兵马俑风格的灰黄封面就不妥；讲国际关系的严肃政治书，封面摆个舰娘绝对领域，也不是那么回事儿；主张励志，要热血的书，用日式简约设计会显得很没劲……凡此种种，不一而足。
这并不是图书封面，而是杂志封面。我只是想让你们看看差封面是什么样的
还有就是主次要清楚。封面设计再华丽，读者找了半天找不到书名，是舍本逐末啦，有经验的设计师不会犯这些错误。版式设计的时候，设计师和编辑不会有太大分歧，但到了封面设计，矛盾就会比较突出。无口叔叔通常是讲清楚自己的需求，然后尊重设计师的意见，毕竟人家是内行。
设计师：（得意）这本书我设计的时候特别有感觉，你看看这版怎么样？
编辑：书名不够大。
设计师：现在的书名已经很醒目了，再大就破坏整体感觉了。
编辑：还是改大一点吧。
设计师：（调整后）现在呢？
编辑：再大点。
设计师：你想要多大？
编辑：总之再大点，你看着弄吧。
设计师：#￥（@&*￥
策划编辑结束复审后，对整书内容有了充分认识，即将开始“二次策划”。所谓二次策划，并不是一个专业术语，它指策划编辑在了解书的内容后，进一步明确产品的目标人群，并以此为核心设计营销手段，比如找名人找媒体推荐啦，策划合适的宣传文案啊等等。封面设计需求也是结合二次策划的方向所提出的，策划编辑有责任明确告诉设计师自己想要的风格。
是的，明确的风格，不是“高端大气上档次”。
封面构成
封面是包在书上的，摊开来一看一目了然，可以分为五部分。从左至右分别是：
封面展开图（点击查看大图）
后勒口：封底旁边折进去兜住书最后一页的部分。上边爱写啥写啥。
封底：不用多解释，原则上也是编辑爱咋搞咋搞，但这两个东西必须有：定价和条码。条码是申请书号获批后，依据书号生成的。所以封面设计的时候这部分通常先空出来，书号申请完再放上去。
书脊：必须有书名、作者、出版单位，其他随便。封面设计时，书脊的宽度是无法确定的，因为决定一本书厚度的要素是正文用纸的种类，页数。书脊宽度要在相关信息确定后，最后进行调整。
封面：必须有书名，作者，出版单位。这也是封面设计的核心部分。
前勒口：封面旁边折进去兜住书第一页的部分。上边爱写啥写啥。
封面设计是一个需要反复修改的事情，虽然开始的时间很早，但往往在印刷前最后一刻才能确认封面上要呈现的信息。
“我买书的时候封面上还包着一根儿窄条儿，上边有字儿，那是啥玩意啊？”
那是腰封。腰封不是书的组成部分，仅仅是宣传用的。不要留它，买到书后第一件事把它扯下来丢进垃圾桶就好。
至此，封面有了，内文编辑完毕，排版和校对也完成了，相关的营销策划也搞定可以着手预热了，等书号和CIP发过来之后，只差临门一脚——印刷和装订——这是图书生产的两道最终工序（装订完成后的发行和销售除外），技术性非常强，我可以负责任地说，很多多年在职的老编辑对印刷和装订也只是初窥门径。最后一篇我将对此进行介绍。
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