维乐的小白音乐课堂，７.１离调初讲
我们开始进入难点了，这一段我目前也是刚刚开始研究，有什么问题，大家一起拿出来讨论，教学相长哈。
我们写歌的时候，常常会使用的一种方法叫作“离调”。离调是转调的一种。我们这一章就先研究简单的离调方法。
转调、换调、离调、移调，这几种手法，统称为转调。但又有区别。
转调
在以调式A谱写的旋律进行时，在某一处和弦X上，改变它的功能性，利用它在调式B上的功能，继续和声进行，并且持续使用调式B，这样的手法叫作转调。转调前的调式A叫作“主调”，调式B叫作“副调”。
换调
在转调时，如果不出现和弦X，也就是调式A与B不通过共用和弦来进行转调的话，叫作“换调”。
离调
转调后，副调B持续一段时间后，又返回调式A，叫作“离调”。
移调
移调有两种说法：
1. 将整首旋律，从当前主音整体移动到另一主音上，叫作移调。
2. 在旋律进行时，通常是副歌完成后，衔接尾声之前，将当前的主音升高1~2个半音，这种也叫作移调。
我们之前接触过一些简单的离调手法：
1. 关系大小调的离调（C自然大调与a自然或和声小调）
2. 小调变体的离调（a自然、和声、旋律小调）
3. 同主音大小调的离调（C自然大调与c自然小调）
4. 近关系大小调的离调（C自然大调与F自然大调）
在严格意义上讲，必须是不同调性主音及不同调式的两个调的转换，才叫作“离调”，像C自然大调与c自然小调，在和声学上讲，叫作“同主音调式交替”，但我们写歌时，都把它叫作转调或离调，因为在旋律上明显感觉到不同，反而关系大小调的离调感觉倒不那么明显。
副主和弦、副属和弦、副下属和弦
自然大调上，有三个大三和弦（主和弦、下属和弦、属和弦）与三个小三和弦（上主音和弦、中音和弦、下中音和弦），这六个三和弦都是稳定的和弦，都可以用来离调。只有不稳定的导音三和弦（减三和弦）是不可以用做离调的。
当离调时，旋律会以当前主调的某一个非主音的和弦X作为主和弦进行离调。离调后，就会变化到以X和弦作为主和弦的调式上。此时，这个和弦X就叫作“副主和弦”，也就是“副调的主和弦”。但是，不是直接使用和弦X就可以进行离调，需要有一个支持X的和弦，使得旋律产生向副调的偏移的音响色彩，它可能是副调的属功能组和弦Y或下属功能组和弦Z，那么Y就叫作“副属和弦”，Z就叫作“副下属和弦”。
重属和弦、重属七和弦、重属导七和弦、重下属和弦
在副调的属功能组中，可以是副调的Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ级中的某一个，其中最重要的是Ⅴ（或Ⅴ7）和弦。当副调是主调的属调时，属调的属和弦被称为“重（虫）属和弦”，标记为“DD”，它的七和弦被称为“重属七和弦”，标记为“DD7”；属调的导七和弦被称为“重属导七和弦”，标记为“DDⅦ”。
在副调的下属功能组中，可以是副调的Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ级中的某一个，其中最重要的是Ⅳ和弦。当副调是主调的下属调时，下属调的下属和弦被称为“重下属和弦”，标记为“SS”。
这三种和弦都是最常见的离调和弦，是最有标志性的和弦。
离调的手法
离调前，必须在主调的和声进行中，引入副调的独有和弦。如果不引入的话，单单使用主调上的任意和弦，无法构成离调。
引入副调的独有和弦，一般来讲，需要使用“平滑过渡”的方法。因为引入的这个和弦，必须是副调上，可以支撑住副主和弦的和弦，但这个和弦在主调上并不具有功能性，而且主调上未必有这个和弦。所以引入时，一般都是在主调现有的和弦上，加入变化半音后，构成所需要的和弦，然后再将它解决到副主和弦上。这才能够成完整的离调。
我们拿最简单的三个例子来讲：
C自然大调向G自然大调的离调
C大调与G大调为近关系调，调号中只差一个F#。这个F#就是G大调引入的关键。我们先来看一下，C大调与G大调的各级和弦：
C大调与G大调有四个一模一样的和弦：CM、GM、Em、Am，因为离调原则是必须有一个和弦，区别于主调，并且在副调上，所以这四个和弦是不能用作离调的，它们是共用的和弦。
G大调的特征音就是F#，包含F#音的和弦为Bm、DM、F#dim，这三个和弦中：
1. DM占最重要的位置，它就是属调的属三和弦，也就是重属和弦DD，在C大调旋律中，由C-Dm-DM-G就构成了完整的离调，功能标记为T-S-DD-D，这种离调是最常用的离调法。
2. Bm不建议使用，因为Bm会出现在a旋律小调的Ⅱ级及A自然大调的Ⅱ级上，在这两个调式上，Bm有更强的意义，所以尽量不要用它作C大调向G大调的离调和弦。
3. F#dim这是一个不稳定的三和弦，是G大调的导音三和弦，在使用的时候，一般都加上一个七音，用作导七和弦。但如果给F#dim加上自然的七音E的话，形成F#m7-5和弦的话，它在g小调上，又具有Ⅱ7的意义，所以一般不这么使用。通常，都会给导音三和弦上，加一个降六级音Eb，形成F#dim7减七和弦。因为降六级音，是和声大调的特征音，它使得这个减七和弦就被“固定”在G大调上，而且这个减七和弦向副主和弦GM的倾向性也很明显。（在和声进行当中，当F#dim7向主调主和弦CM进行时，为了表示各音级的倾向性，通常将Eb写作D#，使它更有意义，D#上行进行到E音，而Eb是下行进行到D音的）。
（关于第３条，感觉略有不妥，根据减七和弦的转位无差别效果，和声小调的导七与和声大调的导七其实是一模一样的，e和声小调的导七根音是D#，Ｇ和声大调的降下中音是Eb，使得这个导七和弦也同时具有双重转向能力。所以在使用的时候，只有根据此音所在声部，旋律横向进行时来决定它到底应该转哪个调，一般D#音是由D-D#-E上行的，向e和声小调转；而Eb是由E-Eb-D下行的，向G大调转。）
综上，C大调向G大调的离调，通过引入G大调的特征音F#，以及G大调的属和弦DM或导七和弦F#dim7来完成离调。
C自然大调向F自然大调的离调
C大调与F大调也是近关系调，它们只相差了一个Bb音。这个Bb音就是F大调的特征音，我们看一下C大调与F大调的各级和弦：
C大调与F大调依然有四个和弦一模一样：它们是FM、CM、Am、Dm，它们依然不可以用于离调中。但是，作为调性的最重要支撑的属和弦CM，它虽然不可以使用它本身，但如果加入七音Bb的话，构成属七和弦，就可以完美地实现离调了。
1. CMm7，属七和弦C7作为调性支柱，可以用于离调。一般的手法为：C-C7-F。通过在主调主和弦C中，引入副调特征音Bb，构成副调的属七和弦，再将它解决到副调主和弦F上，构成离调。
2. Gm作为F大调的下属功能组和弦，由Ⅱ-Ⅰ的二度进行，音响色彩上并不是很强烈，所以如果使用Gm的话，最好能在Gm与F之间插入一个C7，构成连续的正格进行，音响效果上会比较好。
3. BbM作为F大调的下属和弦，可以直接使用，形成CM－BbM-F-C的连续变格进行。因为BbM是下属调的下属和弦，所以它是重下属和弦，标记为SS，它的使用是向下属调离调的典型进行。
4. Edim是F大调的导音三和弦，大调的导七和弦一般都附加降六级音，形成减三和弦，以增加向主和弦的倾向，所以这里一般会使用Edim7（3 5 b7 b2）来与F连接。
综上，C大调向F大调的离调，通过引入F大调的特征音Bb，以及F大调的属七和弦C7或下属和弦BbM来完成离调。
a和声小调向E自然大调的离调
a和声小调与E自然大调虽然是远关系调，但E音是a小调的属音，EM大三和弦又是a和声小调的属和弦，所以也可以由a和声小调向E自然大调离调。使用的方法很简单，就是使用重属和弦BM。
BM的结构为B、D#、F#，其中D#完全是在a和声小调之外的，而F#可以视作a旋律小调的下属音。所以在使用时，要引入D#，并在旋律或和声中加入F#就可以。一般常用的进行为Am-Dm-BM-EM这样的T-S-DD-D的进行。此种进行的音响色彩极为强烈，与C-Dm-DM-G有异曲同工之妙。
下节我们会以表格的方式统计，以C大调为主调，向其各级音离调的方法。
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